愛奇藝調(diào)色師艾老師(化名)坐在屏幕前隨意地轉(zhuǎn)動幾下滾輪，索尼BVM-X300監(jiān)視器中開始播放由愛奇藝選送參賽索尼第十屆“超高清杯”的短片《北轍南轅》，五分鐘的HDR短片令人賞心悅目。為了加強對比和形象化講解，艾老師使用了幾幅調(diào)色前畫面與短片HDR調(diào)色后畫面對應解讀，從中可明顯看出，調(diào)色前平淡的畫面充滿著不易形容的多樣化元素，雜陳其中，視覺重點不突出，一經(jīng)調(diào)色師進行層次漸變、冷暖調(diào)交替等操作，好似“混沌初開，氣之輕清上浮，氣之重濁下凝”，畫面迅速出現(xiàn)煥然一新的變化。

　　《北轍南轅》截圖：富有電影質(zhì)感的畫面

　　感謝索尼專業(yè)系統(tǒng)和愛奇藝方面的協(xié)助，得以采訪到艾老師，他負責了《北轍南轅》參賽HDR短片的調(diào)色工作，這部由愛奇藝選送的短片參賽了索尼第十屆“超高清杯”并榮獲短片類一等獎。此刻，艾老師透過專業(yè)監(jiān)視器BVM-X300，通過分鏡頭娓娓道來，從調(diào)色這個純幕后角度對《北轍南轅》里的若干鏡頭進行了一次近距離透視和講解，使我們了解到在索尼黑彩晶大屏幕上那些震撼、出彩、養(yǎng)眼的畫面從何而來，這些幕后細節(jié)的打磨助力《北轍南轅》短片在前期技術和藝術層面均屬高品質(zhì)的基礎上錦上添花，更上層樓，并在參賽評比中贏得專業(yè)人士贊譽。

　　優(yōu)質(zhì)的拍攝素材是調(diào)色出彩的關鍵

　　參賽的《北轍南轅》短片是一個高度濃縮的影像故事，前期拍攝由趙小丁攝影團隊使用負有盛名的索尼6K全畫幅攝影機CineAltaV完成，在這部HDR短片中，愛奇藝方面選擇了一些反映都市繁華、胡同里空間逼仄、高光強烈、對比反差大等不同類型的精彩鏡頭，逐幅鏡頭調(diào)色后，可以說是精品鏡頭的匯編，從影調(diào)、風格、對比上解讀這些鏡頭，可以看出《北轍南轅》這部短片的優(yōu)質(zhì)影像，來源于底蘊豐厚的前期拍攝器材、精湛的拍攝技術以及后期剪輯調(diào)色的精雕細琢等諸多方面。

　　艾老師講解了一個鏡頭實例。先看調(diào)色前畫面，一間暖色調(diào)的餐廳，有些令人眼花繚亂的布局，光源稍顯繁雜，沒有表現(xiàn)出突出的重點來吸引觀眾眼球，但是，索尼X-OCN XT記錄格式為進一步調(diào)色蘊含了豐富的可調(diào)節(jié)的色彩空間、影調(diào)和層次感。經(jīng)過精致的曝光、對比度、白平衡等調(diào)節(jié)，調(diào)色后畫面開始煥然一新，整體上展示出金碧輝煌的裝飾和設計，甚至西式座椅邊緣局部的光影也傳遞給觀眾考究和奢華之感。

(所有照片請愛奇藝老師提供后替換)

　　《北轍南轅》截圖：前期素材蘊含了豐富的調(diào)色空間

　　在艾老師看來，調(diào)色后畫面很好地反映出索尼CineAltaV電影攝影機擁有的優(yōu)秀性能，正因為前期拍攝上寬容度、寬色域、位深等基礎指標的強大，調(diào)色空間才能游刃有余，使畫面顯示出更多的深度感，色彩更加細膩，場景中展示出更多細節(jié)，充分和準確的契合影片內(nèi)容所要表達的意境。

　　還有一個室內(nèi)夜景鏡頭。兩位女士一正一反相向而坐，落地窗外則是繁華喧囂的大都市夜景，大光孔虛焦拍攝的車水馬龍帶來了流動的光影線條和點點光斑，演員頭上亮晶晶的金屬燈罩映襯反射著房間內(nèi)外各種光線，這是一幅多種元素復雜地交織在一起的畫面，拍攝上富有創(chuàng)意和深層寓意。

　　《北轍南轅》截圖：遠處的光影顯得畫面很通透

　　艾老師注意到調(diào)色前畫面中有一個細節(jié)，正面演員頭部附近有一個窗外的大圓光斑，如果處理不好這種高光點，可能會引起整體畫面喧賓奪主的不適感，于是艾老師開始修正并平衡場景中的多種明暗關系，讓奪人眼球的大光斑發(fā)揮正面作用，提示觀眾一種窗外遠景的距離感，進而使畫面顯示出強烈的通透感;還有昏暗中光源的邊緣以及畫面中那些撞色元素的存在，都有效地得到了空間和色彩上的擴展。艾老師感慨地說，這個操作充分表現(xiàn)了前期優(yōu)質(zhì)HDR素材的重要性，通過HDR調(diào)色使作品極具視覺沖擊力。

　　用色彩和光線助力影片講好故事

　　調(diào)色工作好像不難，但實際并非如此。艾老師說，首先需要經(jīng)驗的反復積累;其次是調(diào)色師不能以自己的喜好去完成調(diào)色，我們只是影視制作全流程中的一個環(huán)節(jié)，要服從于全局;還有，影片故事和講述風格為我們樹立了要遵從的主基調(diào)，讀懂它的內(nèi)容以后，調(diào)色師才能用色彩、光線、影調(diào)等元素的變化幫助影片更好地講述故事。

　　艾老師調(diào)取了一間餐廳的內(nèi)景鏡頭，調(diào)色前畫面整體色彩偏重并伴隨著突出奪目、搶奪視線的大色塊，層次感不強，屏幕可見畫面缺乏了要強調(diào)的主體，缺乏了高光區(qū)和低色溫，環(huán)境中一些小線條的質(zhì)感也不突出，畫面略顯陳悶。艾老師在屏幕上操作了一番，強調(diào)了某幾個畫面局部，出彩的是，隨著畫面元素重新構建了反差、對比等影像關系，調(diào)色后畫面開始呈現(xiàn)出立體感。艾老師解讀說，當我們強調(diào)不同的光線和顏色時，畫面視覺感受可以很平也可以很飽滿，如果強烈的質(zhì)感一旦過度，會導致畫面失衡，因為色彩濃重，我在處理時就做了一些強化處理。

　　《北轍南轅》截圖：大色塊具有裝飾性的藝術效果

　　的確，調(diào)色后的HDR畫面對比調(diào)色前畫面，凸顯后期調(diào)色的價值，隨著畫面色彩出現(xiàn)鮮艷和立體，大膽亮麗的大色塊也具有了裝飾性的藝術效果，引導著我們對畫面的解讀也隨之活躍起來，似乎感受到室內(nèi)踱步的人物的內(nèi)心世界，正呈現(xiàn)出復雜的情緒和起伏的波瀾。

　　觀眾對影視畫面的主體存在著主動、主觀的判斷，調(diào)色師就需要借助影片中線條、空間、影調(diào)、色彩等元素去強化、弱化、加強各種視覺元素，甚至建立新的空間秩序。畫面顯示的是一個小公園，調(diào)色前畫面初看平淡、波瀾不驚，男女演員在一片蘆葦中拿著漁具穿行。艾老師做了如下幾個處理，讓畫面元素隱匿或者增強：發(fā)現(xiàn)了云朵中有一些暖意，搖曳的蘆葦頂部有暖色調(diào)高光存在，這些局部調(diào)暖以后，突出了高光區(qū)，調(diào)節(jié)了冷暖平衡;下一步，對前景的草叢進行壓暗、抽取顏色的操作;幾步操作下來，調(diào)色后整體畫面顯示出層次，冷暖色調(diào)的搭配和光線的運用也恰到好處，陽光感令人舒適和愉悅，觀眾也欣賞到如此愜意的美景。

　　《北轍南轅》截圖：遠、中、近景都有調(diào)色

　　調(diào)色一定要基于前期拍攝器材和技術

　　調(diào)色師在昏暗的光線下安靜地工作著，他在平淡的畫面中發(fā)現(xiàn)并分離蘊藏的層次，找尋畫面上需要保護的蛛絲馬跡，眼見著一些容易被忽視的細小光感，一旦被發(fā)現(xiàn)并被強調(diào)出來，畫面細節(jié)迅即變得豐富，畫面整體也隨之充滿立體感。

　　艾老師總結說，調(diào)色師的工作肯定要基于前期拍攝，基于那些原始素材在寬容度、寬色域、高動態(tài)范圍、位深等多方面是否優(yōu)質(zhì)，基于拍攝內(nèi)容是不是擁有層次感，能不能將冷暖色調(diào)自然地嵌入其中，所以我們很容易從后期素材上看出攝影機是否優(yōu)秀，拍攝技術是否精湛。《北轍南轅》短片為什么在調(diào)色上可創(chuàng)作空間大，簡單說就是攝制組在拍攝器材的表現(xiàn)和攝制組對拍攝技術環(huán)節(jié)的把控上十分出色，為后期提供了足夠的空間。。(本文所用照片由愛奇藝方面提供)