FOH調(diào)音師/專業(yè)音頻教授Steve La Cerra在舞臺和錄音棚環(huán)境中測試了全新Audix A127電容話筒。

　　Audix話筒對Mix的讀者來說再熟悉不過。其D6、i5、OM5/6等型號話筒廣泛應(yīng)用于世界各地的舞臺和錄音棚等使用場景。A127是Audix旗下另一款旗艦型話筒，是Audix進軍高端、高性能電容話筒領(lǐng)域的第一步。A127是一款小振膜全指向話筒，旨在提供極為準確、純凈的聲音再現(xiàn)。

　　A127話筒的核心是其參考級、預(yù)極化的0.5英寸話筒頭，采用精密調(diào)校的3微米金屬薄膜。根據(jù)IEC 61094標準(話筒測量參數(shù)的實驗室標準，嚴格規(guī)定了在一定溫度、濕度和氣壓范圍內(nèi)的靈敏度和失真度公差)，A127話筒頭屬于Type 1。換句話說，A127話筒在任何環(huán)境條件下都能保證極其穩(wěn)定的性能表現(xiàn)。

　　A127的話筒頭與無變壓器的低噪聲前級放大器耦合，可提供10 Hz至20 kHz的頻率響應(yīng)范圍，本底噪聲僅為7 dB(A)。話筒的所有部件安裝于外觀低調(diào)的黑色錐形外殼中，該外殼材質(zhì)為實心黃銅外鍍鎳。話筒上的Audix標志、型號和序列號均采用激光雕刻，經(jīng)久耐用。

　　A127包裝于軟殼箱中，隨附防風(fēng)罩、話筒夾和用于描述話筒頭性能的參數(shù)，包含頻率響應(yīng)、極性圖和靈敏度等信息。A127是原聲樂器錄音、房間環(huán)境錄音和聲學(xué)測量的理想選擇。Audix為本次評測提供了一對A127話筒。

　　鼓組拾音

　　Audix A127的工作電壓為48 VDC(±4 VDC)幻象電源。通過使用便攜式24VDC幻象電源測試證實，該話筒在較低的電壓下也可工作，但請盡量使用推薦的電壓以獲得最佳性能。A127的使用非常簡單，沒有pad或HPF等任何外部控制。隨附的U型話筒夾通過指旋螺絲即可鎖定。

　　我第一次使用A127話筒是在一場現(xiàn)場演出中將其用于鼓組Overhead拾音，一對A127話筒被放置于鼓組正上方，距地高度約為6英尺。在將A127插入Avid Venue Profile調(diào)音臺的話放輸入端后可以發(fā)現(xiàn)，即使將前級放大器的增益設(shè)為最小值，A127的輸出電平也僅略低于話放的削波電平。我將HPF設(shè)置為350 Hz左右來降低低頻干擾，使用A127捕捉镲片和鼓組的高頻信號，并配置近距離拾音話筒對通鼓、軍鼓和底鼓進行拾音。通過擴聲系統(tǒng)我聽到的由A127拾取的镲片的聲音平滑且清晰，沒有擾人的尖銳聲，即使鼓手使用的是Trash Cymbal，聽起來也是如此。踩镲的聲音聽起來也非常自然，不會出現(xiàn)您經(jīng)常從較小的電容話筒中聽到的不必要的“吐音”。

　　接下來我在一些錄音棚應(yīng)用中用到了A127話筒，第一次是在默西學(xué)院的一間錄音棚。在音樂錄音棚工程師兼副總監(jiān)Sam Stauff的幫助下，我們使用A127錄制了鼓組的聲音。最初我將它們連接到Neve 1073DPX的話放。一對A127話筒被放置于鼓組正上方，距地高度約為7英尺，間隔5英尺。可惜的是，A127的輸出電平對于1073DPX來說過大，即使打開話放的pad并將增益調(diào)至最低也是如此。因此我們將1073DPX換成了API 3124V的話放，并打開pad、將增益控制設(shè)置為最小、輸出電平控制設(shè)置為3點鐘方向。因此，如果在使用A127進行錄音的情況下都無法獲得足夠的錄音電平，那絕不是話筒的問題。

　　回到Audix主題上，我們還為鼓組增加了兩支近距離拾音話筒：一支D6用于底鼓，一支i5用于軍鼓，兩支話筒都接入Vintech X73i的話放。鼓組的拾音效果非常好：踩镲的聲音平滑且富有撞擊感、軍鼓和通鼓的聲音具有極佳的清晰度，整體音色偏亮。通鼓和底鼓的聲音悅耳，但缺少在使用近距離拾音話筒時期望的低頻響應(yīng)。A127的拾音增強了軍鼓的存在感，使其聽起來的效果與使用近距離拾音話筒幾乎一致。

　　正如我們所期望的那樣，全指向模式可以捕捉到相當多的房間環(huán)境聲，盡管通過調(diào)整話筒和聲源之間的距離也可以達到這種效果。叮叮镲演奏的節(jié)奏型聲音平滑均勻且不刺耳。在這次應(yīng)用中，Sam和我將3124V的輸出分開，一組直接路由到Pro Tools，另一組通過接入API 2500進行極度壓縮。A127話筒的壓縮效果很好，可以在軍鼓的敲擊聲中增加好聽的"沙沙"聲，同時增強房間環(huán)境聲。

　　吉他、唱詩班、鋼琴拾音

　　我們還試用了Audix A127對原聲吉他進行拾音。首先是作為立體聲話筒組進行拾音，然后是采用近距離和遠距離組合放置進行拾音。立體聲話筒組中的一支話筒朝向吉他琴橋，另一支朝向琴頸和共鳴箱相接的位置，兩支話筒與吉他均相距約3英尺。測試結(jié)果表面，吉他弦的音頭與箱體的共鳴之間達成了極好的平衡，呈現(xiàn)出清澈通透、穿透力強的聲像效果。

　　然后我們移動話筒，使朝向琴頸和共鳴箱相接位置的話筒距吉他更近(約10英寸)，另一支話筒距吉他約12英尺。近距離拾音話筒呈現(xiàn)悅耳、溫暖的真實樂器聲再現(xiàn)，配合房間話筒，就好像我們在錄音棚中聆聽真實樂器的感覺。通過將EQ的6 kHz提升+4 dB，可以增加指彈的清晰度。A127作為吉他樂器拾音話筒不會出現(xiàn)背景噪聲，這點是錄制指彈吉他聲或使用話筒進行環(huán)境聲拾音時的必然要求。

　　接下來我將A127應(yīng)用到完全不同的拾音場景中——對小型唱詩班進行拾音。我將A127直接放在隊列前方，相隔約8英尺。盡管話筒的間隔放置在中部形成了一個空洞，但拾取的聲音效果依然真實、清晰。縮小話筒之間的距離可以解決空洞問題，但時間不允許，所以我選擇在播放時將pan控制在約9點鐘和3點鐘方向。由于Audix A127為全指向話筒，因此也會捕捉到一些教堂風(fēng)琴的低頻元素。我很想有機會可以單獨錄制風(fēng)琴的聲音。

　　接下來我在同一地點、采用兩種截然不同的放置方法對一架斯坦威三角鋼琴進行拾音錄制。第一種是將A127話筒放在鋼琴琴體外側(cè)，話筒間隔約5英尺，從琴身的邊緣探出直指鋼琴頂蓋。這種話筒放置方法會產(chǎn)生許多來自頂蓋的反射，導(dǎo)致大量的相位問題。因此我決定把話筒移到鋼琴內(nèi)側(cè)，將它們放在琴弦上方10至12英寸處，指向琴槌，間距約3英尺，并從琴槌向鋼琴末端后退約8英寸。這種話筒放置方法帶來絕對出色的拾音效果。A127再現(xiàn)的聲音清晰自然，琴槌的擊打與琴身的共鳴完美平衡，低頻飽滿但不刺耳。A127話筒適合近距離使用，將話筒移動到琴槌上方可以減少頂蓋的反射，增加臨場感并使鋼琴的聲音更加連貫且不刺耳。

　　A127對擺放位置有很高的要求，其全指向模式意味著也會拾取房間環(huán)境聲。在錄音棚里使用A127作為鼓組的Overhead拾音話筒時，必須嚴格注意其擺放位置，稍有不同A127就會產(chǎn)生不同的拾音效果。例如，如果將A127話筒從鼓組正前方移動到約四、五英尺遠的位置，底鼓和通鼓的低頻就會發(fā)生巨大改變。調(diào)音師必須花費心思和時間才能真正發(fā)揮A127的巨大潛能。

　　使用A127話筒絕對是一種享受。它可以拾取極為干凈、純粹的原聲樂器和聲源，并可以在您的錄音鏈的其他部分允許的范圍內(nèi)捕捉盡可能多的細節(jié)。A127可以捕捉其他話筒忽略的細微差別，在10 Hz到20 kHz范圍內(nèi)響應(yīng)非常平坦。Audix A127絕對是物超所值，可以與同等價格范圍內(nèi)的所有產(chǎn)品相媲美。