對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，5月份《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的激烈動(dòng)作場(chǎng)面和華麗特效尚在眼前縈繞，下個(gè)月《X戰(zhàn)警：天啟》、《魔獸》、《獨(dú)立日：卷土重來(lái)》等視效大片就又要來(lái)一番視覺(jué)轟炸了。在畫面抓人眼球的同時(shí)，聲音的作用卻時(shí)常被觀眾低估甚至忽略。這也難怪，據(jù)科學(xué)研究表明，人類接受信息主要是靠視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，而其中視覺(jué)占絕大多數(shù)——83%，聽(tīng)覺(jué)僅占11%——聲音多數(shù)時(shí)候影響著觀眾的潛意識(shí)，頗有“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”之感。

　　為了了解電影聲音的奧秘，我們采訪了杜比實(shí)驗(yàn)室的杜比學(xué)院總監(jiān)GlennKiser。杜比學(xué)院是圣丹斯電影節(jié)和柏林電影節(jié)的長(zhǎng)期合作伙伴，鼓勵(lì)電影制作者將聲音和畫面作為講述故事的工具，并為他們提供教程和工具等支持。

　　可否談一下杜比學(xué)院和柏林與圣丹斯電影節(jié)的合作關(guān)系?為什么選擇這兩個(gè)電影節(jié)作為長(zhǎng)期合作伙伴?

　　杜比學(xué)院的使命就是幫助年輕的電影人更具創(chuàng)意地使用聲音和畫面。我們很早就意識(shí)到電影節(jié)是完成該項(xiàng)使命的合理途徑，因?yàn)殡娪肮?jié)上有很多新人導(dǎo)演。

　　而這兩個(gè)電影節(jié)尤其吸引我們的地方在于，除了電影節(jié)外，他們還有非常成熟的人才培養(yǎng)項(xiàng)目。比如說(shuō)圣丹斯電影節(jié)有圣丹斯實(shí)驗(yàn)室(SundanceLabs)項(xiàng)目，每年都舉辦公開(kāi)劇本征集活動(dòng)，但能入選者鳳毛麟角，入選者將被邀請(qǐng)到杜比實(shí)驗(yàn)室接受保羅·托馬斯·安德森(《血色將至》)、達(dá)倫·阿羅諾夫斯基(《黑天鵝》)等資深電影人的指導(dǎo)，反復(fù)打磨劇本和拍攝，等作品拍完后，圣丹斯會(huì)幫入選者找合適的投資方。

　　而柏林電影節(jié)有柏林人才(BerlinaleTalents)項(xiàng)目，每年邀請(qǐng)大約300名年輕電影人參加，資深電影人會(huì)給他們做講座、大師班等。編劇和導(dǎo)演往往是獨(dú)自工作的，而這個(gè)項(xiàng)目能夠讓年輕同行間互相學(xué)習(xí)并向資深影人學(xué)習(xí)。

　　總而言之，杜比學(xué)院可以通過(guò)這兩種人才培養(yǎng)計(jì)劃接觸到年輕電影人，為他們提供聲音培訓(xùn)。此外，洛杉磯獨(dú)立電影節(jié)以及舊金山電影協(xié)會(huì)也有很棒的人才培養(yǎng)項(xiàng)目，我們與他們也有合作。

　　一提到聲音或音效，很多觀眾可能就自動(dòng)聯(lián)想到一些大片或是聲音表現(xiàn)力非常突出、明顯的影片。而電影節(jié)中有很多音效不明顯的獨(dú)立電影或文藝片。您如何看待這些獨(dú)立電影給觀眾的聲音體驗(yàn)?

　　認(rèn)為有創(chuàng)意的音效只專屬大片，這是一種誤解。實(shí)際上，許多低成本的獨(dú)立影片中都有極具創(chuàng)意的聲音運(yùn)用。我剛從紐約翠貝卡電影節(jié)回來(lái)，我在一次大師班上和年輕導(dǎo)演JustinTipping進(jìn)行了對(duì)話。他執(zhí)導(dǎo)了一部叫《Kicks》(注：Kicks在俚語(yǔ)中意為運(yùn)動(dòng)鞋)的電影。故事發(fā)生在加州奧克蘭，一個(gè)小孩的一雙運(yùn)動(dòng)鞋被偷了，他想盡辦法想把這個(gè)鞋找回來(lái)。這個(gè)導(dǎo)演和他的聲音設(shè)計(jì)師對(duì)聲音的理解很深刻，他們利用聲音讓城市成為令人難忘的一個(gè)角色，并強(qiáng)調(diào)了這個(gè)孩子的情緒變化。真希望這個(gè)片子用的是杜比全景聲，效果會(huì)更好。

　　杜比學(xué)院和圣丹斯聯(lián)合設(shè)立了杜比家族聲音獎(jiǎng)學(xué)金。對(duì)于那些將在電影節(jié)展映、在聲音設(shè)計(jì)上很有想法卻沒(méi)錢執(zhí)行的影片，這筆獎(jiǎng)學(xué)金可以資助其音效的制作。今年我們資助了兩部低成本獨(dú)立影片：《瑞士軍人》和《尋找蠻人》。經(jīng)過(guò)杜比全景聲混音后，給觀眾帶來(lái)了沉浸式聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。這兩部影片在圣丹斯首映后，一些影評(píng)里罕見(jiàn)地提到了聲音這部分，可見(jiàn)杜比全景聲對(duì)獨(dú)立影片聲音提升的作用之大。

　　加拿大國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)(HotDocsCanadianInternationalDocumentaryFestival)展映了一部叫《島與鯨》(TheIslandsandtheWhales)的紀(jì)錄片，是第一部用杜比全景聲混音的紀(jì)錄片。我們對(duì)此很興奮，這表明紀(jì)錄片領(lǐng)域也意識(shí)到杜比全景聲的作用了。

　　您曾在天行者音效(SkywalkerSound)工作，可否談一下那段工作經(jīng)歷和從中獲得的經(jīng)驗(yàn)?這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)您后來(lái)加入杜比學(xué)院有什么幫助嗎?

　　那是一段美妙的經(jīng)歷，可謂夢(mèng)想成真。我在那里工作了11年(1999到2010)，有機(jī)會(huì)和喬治·盧卡斯一起工作并學(xué)到了很多。我從那時(shí)開(kāi)始意識(shí)到聲音強(qiáng)大的敘事作用。那之前我也有誤解，認(rèn)為有創(chuàng)意的音效主要用在大片、科幻片、動(dòng)畫片中。通過(guò)和天行者音效的藝術(shù)家們合作，我開(kāi)始明白每部電影都能從有創(chuàng)意的音效獲益。我剛?cè)胄袝r(shí)有很多導(dǎo)演在拍對(duì)話很多的喜劇片，那時(shí)他們覺(jué)得有立體聲就夠了，不需要5.1聲道，但現(xiàn)在5.1聲道成了慣例。而未來(lái)杜比全景聲可能將成為慣例。

　　天行者音效有個(gè)專門做聲音的地方叫做天行者牧場(chǎng)(SkywalkerRanch)，那里很漂亮，你可以和許多有才華的藝術(shù)家們一起工作。這讓電影創(chuàng)作者真的能專注于聲音這個(gè)部分，體現(xiàn)了對(duì)聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)的尊重。我想這是天行者音效的神奇之處。

　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，從天行者音效到杜比學(xué)院的轉(zhuǎn)變是很容易的。杜比公司和天行者音效多年以來(lái)有著良好的合作關(guān)系。第一部以杜比全景聲格式上映的影片《勇敢傳說(shuō)》就是在天行者音效進(jìn)行混音的。

　　您曾采訪過(guò)《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》、《美國(guó)狙擊手》、《邊境殺手》等片的音效師，可否舉例說(shuō)明這些影片在聲音上的成功經(jīng)驗(yàn)?

　　首先，他們都是才華橫溢的聲音藝術(shù)家，很成熟，入行很久;其次，與他們合作的導(dǎo)演懂得如何創(chuàng)意地使用聲音。無(wú)論一個(gè)音效師多棒，如果導(dǎo)演不給他展示創(chuàng)意的機(jī)會(huì)，那也是沒(méi)用的。所以這幾部片子可以說(shuō)正好是這兩個(gè)方面結(jié)合的很好的例子。這些影片都為創(chuàng)意音效提供了表現(xiàn)機(jī)會(huì)，另外，都實(shí)現(xiàn)了音效和配樂(lè)的有機(jī)結(jié)合，尤其是《邊境殺手》的配樂(lè)非常贊。作曲家約翰·約翰森和音效團(tuán)隊(duì)溝通密切，才打造出了豐富的聲音質(zhì)感。

　　您如何看待聲音和畫面的關(guān)系?

　　聲音和畫面的最基本關(guān)系是直接對(duì)應(yīng)關(guān)系，即聲音直接對(duì)應(yīng)銀幕上的畫面，業(yè)內(nèi)俗稱“看到聲音，聽(tīng)到聲音”。但這是初學(xué)者的做法。更高階的做法是，更抽象地使用聲音，聲音也不一定要對(duì)應(yīng)畫面。著名剪輯師和聲音設(shè)計(jì)師沃爾特·默奇曾說(shuō)：信息通過(guò)畫面這個(gè)前門傳達(dá)給觀眾，而聲音是后門。聲音更偏潛意識(shí)，所以用更為抽象的方式處理聲音是沒(méi)問(wèn)題的。

　　在《教父》中，當(dāng)邁克爾第一次準(zhǔn)備在城里的意大利餐館殺人時(shí)，我們能聽(tīng)到列車駛過(guò)的轟鳴聲。但前后畫面中并沒(méi)有出現(xiàn)列車，因此聲音和畫面并不對(duì)應(yīng)，那個(gè)聲音只是象征地體現(xiàn)邁克爾內(nèi)心的劇烈波動(dòng)。但觀眾并不會(huì)質(zhì)疑這個(gè)聲音的出現(xiàn)，因?yàn)樵诔抢锫?tīng)到列車駛過(guò)的聲音很正常。因此《教父》雖然是單聲道混音，但其聲音設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，很有想法和創(chuàng)意。

　　哪部電影的聲音給您的印象最深?為什么?

　　我是科恩兄弟的粉絲，他們?cè)献鬟^(guò)的音效大師SkipLievsay(《冰血暴》)很棒，他們與作曲家的合作也天衣無(wú)縫。

　　但真正讓我激動(dòng)的是電影節(jié)上一些小成本影片的創(chuàng)意聲音設(shè)計(jì)。在圣丹斯電影節(jié)上，我被成本不到100萬(wàn)美元的《抽搐癥候群》驚艷到了。它講的是一群高中女學(xué)生患有疾病妄想癥：以為疾病發(fā)作了，但其實(shí)是心理作用。這樣的設(shè)定給了音效師很大的發(fā)揮空間，用聲音去表現(xiàn)這些女生的主觀體驗(yàn)。該片的年輕音效師叫ChrisFoster，我和他取得了聯(lián)系，在紐約見(jiàn)了面，希望以后能和他有合作。

　　還有一個(gè)例子是《45周年》，講述結(jié)婚45年的一對(duì)夫婦的故事。影片大部分場(chǎng)景發(fā)生在他們家里。經(jīng)常有大段劇情是他們兩個(gè)在家里，沒(méi)有對(duì)白，沒(méi)有音樂(lè)，這給了音效師一個(gè)絕佳的機(jī)會(huì)，通過(guò)聲音把房子本身變成一個(gè)角色。它會(huì)發(fā)出嘎吱響，象征了他們的生活如一潭死水。像這種小成本影片出乎意料地、創(chuàng)意十足地運(yùn)用音效是讓我最興奮的。