從表面上看，混音是非常簡單的事情，要做的只是調(diào)節(jié)一些旋鈕，直到所有的聲音聽起來都很好即可。但在實(shí)踐中你會體會到混音確實(shí)是一項(xiàng)很復(fù)雜的技術(shù)。因?yàn)椋魳分械拿恳粋€(gè)元素都有其自身的聲學(xué)空間位置、特性等，所以，不僅要將注意力放在音樂上，而且體現(xiàn)出不同樂器的特色，甚至是“墻壁的聲音”;同時(shí)還要注意音樂中頻響的平衡，要盡量使得聲音的高音部分明亮而不尖銳，還要有充足的低音作為襯托，而又不要將聲音弄成一團(tuán)渾水，當(dāng)然，保證一個(gè)清晰而堅(jiān)實(shí)的中頻段也是非常必要的。

　　混音作為一項(xiàng)工程，必須有自己的程序。只有這樣，即使面對繁雜的工作，也不會感覺茫然不知所措。筆者在從事混音時(shí)一般分這么幾個(gè)步驟：前期準(zhǔn)備，中期對音色的調(diào)整，后期加效果等處理。

　　1 前期的準(zhǔn)備

　　(1)錄音時(shí)保證各軌聲音干凈是混音關(guān)鍵要素之一

　　錄音過程中，多數(shù)情況下應(yīng)打開信號處理設(shè)備上的“bypass(直接通過)”開關(guān)，不給信號加任何效果，而保持信號的“原汁原味”。對于單個(gè)音色，可能聽不出直接錄音和通過調(diào)音臺及其他設(shè)備的錄音各軌聲音中有什么不“干凈”的成分，但疊加起來就會影響樂曲的清晰程度。

　　(2)回顧音軌

　　先使用較低的音量聽一聽所有音軌中都有些什么東西，然后記錄下音軌的信息，并使用即時(shí)貼或是可以擦除的筆簡要地標(biāo)明哪個(gè)聲音對應(yīng)調(diào)音臺上的哪一路。最好按照一般的邏輯習(xí)慣來組合聲音，如將所有打擊樂器的聲音都放在調(diào)音臺上相鄰的音軌中。

　　(3)帶上耳機(jī)清除瑕疵

　　檢查錄音細(xì)微的瑕疵是一件需要用到“左腦”的理性行為，這不同于“右腦”的感性的混音工作。這時(shí)你可以戴上耳機(jī)，分別單獨(dú)播放每一個(gè)音軌來捕捉錄音中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。雖然一些細(xì)小的雜音單獨(dú)聽起來不會引起注意，但將一二十個(gè)音軌疊加到一起后，那些令人反感的聲音就會原形畢露。

　　(4)在音軌間建立相對的電平平衡

　　對于一個(gè)優(yōu)質(zhì)的混音來說，各個(gè)音軌自身的聲音應(yīng)該是非常棒的，但當(dāng)各軌組合在一起相互作用時(shí)，聲音應(yīng)該更好。進(jìn)行整體聆聽時(shí)最好先切入到單聲道方式，如果各軌的聲音錄得很清晰，那么在單聲道中它們將比在立體聲中表現(xiàn)得更加明確。如果一開始就用立體聲試聽，那么各音軌中彼此沖突的一些地方就不容易被聽出來。

　　2 中期的音色調(diào)整

　　在上述過程做好后，就要調(diào)整每軌聲音的音色了。這是一項(xiàng)繁瑣而又枯燥的工作。均衡器(EQ)可以用來突出不同樂器的特征，并使得聲音在整體上更加平衡。首先對歌曲中最重要的元素進(jìn)行加工(如人聲、鼓和貝司)。一旦所有的元素都“粘合”在一起了，再著手處理其他聲部。音頻頻譜有一定寬度，而每一種樂器又都要在整個(gè)頻譜范圍內(nèi)有自己的一席之地，因此，當(dāng)各個(gè)樂器的聲音組合到一起時(shí)，它們將填滿整個(gè)頻譜(當(dāng)然，如何填滿頻譜首先取決于樂曲的配器，但均衡也在其中起著一定的作用)。混音時(shí)要先從擊打樂器組下手的一個(gè)原因就是，擊打樂器組中的樂器(從低音部的大鼓到高音部的釵)可以很好地覆蓋整個(gè)音頻頻譜。擊打樂器組安排停當(dāng)，就可以開始逐一將其他樂器融合進(jìn)去了。

　　對一個(gè)音軌進(jìn)行均衡操作時(shí)會影響到其他的音軌。如提升某一個(gè)鋼琴音軌的中頻部分可能會影響到人聲、吉他及其他中頻段樂器的聲音。有時(shí)候?qū)δ骋粯菲鞯哪硞€(gè)頻率進(jìn)行提升，會導(dǎo)致該頻率處其他樂器聲音被削弱的現(xiàn)象。為了使得人聲更為突出，可以試著在其他樂器中將人聲頻率所在頻段進(jìn)行衰減，而不要一味地用均衡器對人聲進(jìn)行提升。

　　如需那種“突破”型或“爆發(fā)”型的聲音，可試著將1—3 kHz的頻段進(jìn)行少許提升。不要對所有的樂器都使用這一方法，因?yàn)槠淠康氖且锰嵘?或是衰減)操作來將一種樂器的聲音與其他的樂器區(qū)分開。

　　3 后期加效果的處理

　　一般來說，后期對音色的修飾無非就是加混響、延時(shí)、壓縮、激勵等等這些常用的效果。加入這些效果不是例行公事，而是為了將聲音修飾得更動聽，但要保證原先調(diào)整好的電平比例不產(chǎn)生大的變化。

　　接下來就是安排聲學(xué)空間。首先在輔助輸出口外接一臺效果器，并選擇混響和延時(shí)效果，為一個(gè)扁平的聲場創(chuàng)造出一定的縱深空間;通過開大一個(gè)聲道的輔助輸出并稍微降低其推子，就可以將一個(gè)音軌的聲音放置到聲場的后方。

　　效果處理可以說也是“完整的聲音”中的一部分。如果echo效果的回聲落到了音樂的拍節(jié)上，就有可能改變節(jié)奏部分的特征，而distortion會更加激烈地改變聲音，等等。所以，加入這些效果有一個(gè)基本的原則，那就是可以改變音色，但不要破壞整體效果。

　　切記上面的各個(gè)步驟相互影響。因此，要反復(fù)地在均衡、電平、立體聲位置和效果之間進(jìn)行調(diào)整。監(jiān)聽的標(biāo)準(zhǔn)要盡可能地嚴(yán)格，如果沒有將那些帶來麻煩的東西除去，它們可能會在你試聽混音結(jié)果時(shí)像幽靈一樣總來搗亂。

　　最后需要注意的一點(diǎn)是，在不同的系統(tǒng)中檢查混音結(jié)果。在停止一切混音之前，先要在各種各樣的耳機(jī)和音箱上試聽，既要用立體聲來聽，也用單聲道聽，同時(shí)還要試驗(yàn)大音量播放和小音量播放的不同。如果你的混音是針對某一特殊系統(tǒng)而做，如多媒體音箱，那么你可以考慮就用這種音箱作監(jiān)聽進(jìn)行混音。如果不能做到這一點(diǎn)的話，也一定要在一個(gè)能夠代表將來用途的系統(tǒng)上聽。

　　無論你如何去做，都要保證混音的活潑性和對聽眾的吸引力，但是保證這一點(diǎn)并非易事，甚至片刻的改變就會對最終的回放產(chǎn)生巨大的影響。不要出于對某種效果器的偏愛，就不管適合與否一味地使用，使用效果器是要讓聲音增添更多的變化，使音樂作品的吸引力更大。保持電平一直在“跳舞”，不要對嘗試有任何畏懼心理。