運(yùn)用追光燈去體現(xiàn)和達(dá)到某些藝術(shù)效果，幾乎在每一部舞劇的演出中都是常見(jiàn)的。追光燈能很好地突出主要角色，塑造不同類(lèi)型的人物形象、表現(xiàn)戲劇情節(jié)和人物感情的變化，并能營(yíng)造舞臺(tái)氣氛。因此，舞劇(包括一般舞蹈)編導(dǎo)和燈光設(shè)計(jì)師在自己的創(chuàng)作中，將追光燈的運(yùn)用作為不可或缺的重要手段之一。我在舞劇《魚(yú)美人》的設(shè)計(jì)中，用燈光追光燈來(lái)達(dá)到以下目的：1.環(huán)境氣氛的創(chuàng)造;2.照明人物，塑造形象;3.表現(xiàn)重點(diǎn)，突出重點(diǎn);4.表現(xiàn)劇情及其發(fā)展等。

　　追光在《魚(yú)美人》一劇中第一方面作用: 環(huán)境氣氛的創(chuàng)造。《魚(yú)美人》第三幕是“山妖”的“魔窟”，魔窟從洞口到最里邊，縱深可以假設(shè)為幾十米甚至是幾百米，我選了冷而暗的藍(lán)色燈光，較好地營(yíng)造了黑暗洞穴中陰森恐怖的氣氛。第三幕的戲的劇情在宮殿出現(xiàn)之前，就是在這個(gè)黑洞中發(fā)生和發(fā)展的，所以既要始終保持陰暗氣氛，又要使觀眾看得清演員的表演和其他變化，這兩者之間是相互矛盾的，假若只考慮氣氛的創(chuàng)造，像這樣暗的亮度，必然令觀眾看不到演員的表演;反之，只考慮照亮演員的表演而提高亮度，必然會(huì)破壞劇情的氣氛，這時(shí)運(yùn)用追光來(lái)使這一矛盾得到統(tǒng)一，是比較好的辦法。追光的運(yùn)用既保持了魔窟陰森和妖魔的猙獰的效果又突出了演員的表現(xiàn)和劇中人物形象的塑造，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)效果的統(tǒng)一。

　　追光在《魚(yú)美人》一劇中的第三方面的作用: 表現(xiàn)突出重點(diǎn)。有這樣的情況，劇中一個(gè)主要角色較長(zhǎng)時(shí)間被追光跟著，但由于戲劇情節(jié)的發(fā)展變化，在一個(gè)特定時(shí)刻不一定處于舞臺(tái)表現(xiàn)的首要地位，而要降為次要地位。還是以《魚(yú)美人》的劇情為例，當(dāng)獵人遇到那群魔女、三個(gè)妖女，以及那條蛇之后的過(guò)程，劇情在一步步的發(fā)展，繼獵人之后其他的角色也先后參與到舞蹈之中，按劇本的要求，導(dǎo)演以及燈光設(shè)計(jì)者在舞蹈處理上，都應(yīng)把新發(fā)生的情節(jié)向觀眾交待清楚，這也是符合觀眾心理要求的。此時(shí)在燈光安排上必須把照射獵人追光的光圈縮小，亮度減弱，把重點(diǎn)讓位給其他角色，若不進(jìn)行調(diào)整，會(huì)干擾觀眾的視線。當(dāng)然，在獵人與蛇以及其他舞要交流的時(shí)候再適當(dāng)?shù)膶⒐馊Ψ糯螅舛燃訌?qiáng)這是必要的，也是附合觀眾心理要求的。

　　追光在《魚(yú)美人》一劇中的第四方面作用: 在表現(xiàn)劇情、發(fā)展劇情的作用。在宮殿，山妖企圖用毒酒害死獵人時(shí)，人參上來(lái)打掉酒杯，燈光突滅，舞臺(tái)上全黑，繼而兩束黃的追光照射在人參和獵人身上，這兩束追光不僅突出了人參指引獵人繼續(xù)前進(jìn)去找魚(yú)美人的啞劇情節(jié)，而且對(duì)全劇的發(fā)展起到了承上啟下的作用。當(dāng)獵人在一束大而亮的淺黃色追光中繼續(xù)去找魚(yú)美人時(shí)，發(fā)現(xiàn)山妖在一高處正要向他射箭，這時(shí)突然山妖陷沒(méi)，光柱兩側(cè)兩個(gè)淺藍(lán)色追光開(kāi)啟在深藍(lán)色的背幕上形成兩個(gè)光圈大小，顏色深淺完全相同的光斑，而兩個(gè)完全雷同的魚(yú)美人的身影在其中起舞。如此美麗動(dòng)人的場(chǎng)景很耐人尋味，為劇情的下一步發(fā)展埋下了伏筆——隨后魚(yú)美人從高處下來(lái)后，一大群魚(yú)美人魚(yú)貫而出。山妖繼續(xù)施展他的魔術(shù)，企圖以假亂真迷惑獵人，這時(shí)追光的運(yùn)用，為劇情的發(fā)展變化和舞劇藝術(shù)表現(xiàn)手法增添了光彩