在湖南省花鼓戲劇院導(dǎo)戲時，接到了十易其稿、五易劇名的《花落花開》文學(xué)劇本。一口氣讀完后，我的眼睛被作者獨特的視野為之一亮；我的心情被一群追趕太陽的新農(nóng)民為之激動；我的情感被下臺干部李紅英和上臺村官石有根及十多個極富時代色彩的舞臺形象為之感動；在我快速運轉(zhuǎn)的腦海中立刻展現(xiàn)出一幅湘中社會主義新農(nóng)村與時俱進的絢麗畫卷。劇本所揭示的那緊扣時代命脈的主題，栩栩如生的人物、濃郁的湘中特色、獨有的民俗風(fēng)情……，使我象呼吸到了一股清新的空氣，產(chǎn)生了一股強烈的創(chuàng)作沖動。我立馬決定，排完“省花”的戲后，堅決辭掉云南、廣西、省藝術(shù)學(xué)院等地的高薪聘請，象劇中男主角石有根“回到家鄉(xiāng)、報恩家鄉(xiāng)、開發(fā)家鄉(xiāng)、建設(shè)家鄉(xiāng)”一樣，立即回婁底，全身心投入打造好這臺傾注我市各級領(lǐng)導(dǎo)心血和厚望的獻禮力作。

　　導(dǎo)演的最高任務(wù)是組織全劇組成員，把一臺完整的藝術(shù)作品形象而生動地奉獻給觀眾。首先，導(dǎo)演必須從俯視的高度、透視的角度、藝術(shù)的力度、思想的厚度、觀眾的廣度吃透劇本、詮釋主題，并幫助演員塑造出一個個鮮活、真實而又能撥動觀眾心弦的舞臺形象。同時，還必須全方位地調(diào)動一切藝術(shù)手段，使整臺演出主題鮮明、人物生動、情景交融、色彩繽紛。

　　花鼓戲《花落花開》的優(yōu)勢在于題材好、人物新、時代感強。它雖然也是農(nóng)村題材的戲，但擺脫了常規(guī)俗套的寫脫貧致富、家長里短、計劃生育、政策兌現(xiàn)……等模式，而是從一個全新的角度立足于社會主義新農(nóng)村建設(shè)和貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀的偉大實踐；以體現(xiàn)農(nóng)村民主法制的建全，海選村官為切入點；以先進與落后、發(fā)展與守舊、新觀念與固有的觀念、新的追求與滿足于現(xiàn)狀為基本沖突；通過劇中人物兩種不同發(fā)展理念、發(fā)展思路的碰撞，揭示在日益發(fā)展、日益變革，進一步解放思想、崇尚科學(xué)、持續(xù)發(fā)展的新形勢下，我們的共產(chǎn)黨員、基層干部如何更新觀念、科學(xué)發(fā)展。做到作風(fēng)不落伍、觀念和管理模式，理念和發(fā)展思路更不能落伍。也就是說，現(xiàn)代農(nóng)村的發(fā)展，就是要有新的理念和新的思想，就是要講究科學(xué)發(fā)展。致富不能建立在特權(quán)和守舊上，而要崇尚科學(xué)。否則，就不能與時俱進，就不能滿足群眾的需求和時代的需要，就只能被淘汰。因而，《花》劇體現(xiàn)了一個“我們的干部，尤其是基層干部，盡管你一生清廉，兢兢業(yè)業(yè)、工作扎實、任勞任怨，但如果思想落伍、觀念陳舊，也同樣會失去人心”這么一個全新的主題。

　　對于這么一個正劇題材，對于這么一個嚴(yán)肅而厚重的主題，如何既能搬上舞臺，產(chǎn)生一定的現(xiàn)實意義，但又能吸引觀眾、打動觀眾、征服觀眾、贏得觀眾呢？因為，如果觀眾不愿看，再好的題材，再好的主題，再好的創(chuàng)意也只能紙上談兵，望洋興嘆！觀眾畢竟是戲劇和戲劇作品存在的基礎(chǔ)。為了使《花》劇好看、耐看、而且好玩，我運用了輕喜劇的風(fēng)格。采取了一種通俗與時尚互融、演員與觀眾互動、莊嚴(yán)與風(fēng)趣互濟、感受與享受并存、固定空間與流動空間互替的手法，做到鬧靜結(jié)合、張馳交替、寓莊于諧、雅俗共賞。并且，把內(nèi)容表現(xiàn)于形式，把思想凝聚成情感，以“情”為紐帶，使之既有強烈的視覺沖擊，又成為維系觀眾欣賞心理和溝通觀眾心靈的橋梁和彩虹。可以這么說，把握時代特點是我的創(chuàng)作思路，展現(xiàn)全新演出樣式是我的基本把握，而突出湘中特色，花鼓特征、以歌舞演故事是我的導(dǎo)演手法……。

　　為了體現(xiàn)社會主義新農(nóng)村的時代特色和揭示人物的心路歷程，我把舞臺燈光和燈景的切割視為體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思之魂。為了體現(xiàn)湘中地域特點，我把花鼓唱腔與新化山歌有機結(jié)合作為新的嘗試。為了體現(xiàn)“臺上臺下都精彩，花落花開總是春”的主題，我在重點塑造好李紅英、石有根兩朵紅花的前提下，把一臺小人物視為極富舞臺生命力的綠葉，讓他（她）們演繹得鮮活靈俏、精彩紛呈，以保證這臺戲既有獨具匠心的整體鋪排，給觀眾大俗通雅的審美愉悅，又更具欣賞價值、美學(xué)品位。人格魅力的提升和展現(xiàn)多彩的時代、多彩的農(nóng)村、多彩的人生。

　　在烈日炎炎的酷暑中，在十分簡陋的排練場，在要用工資作為啟動資金的情況下，我們?nèi)找辜影嗫鄳?zhàn)了近一個月。三十天中，我?guī)缀鯖]有在排練場講過一句表揚誰誰誰的贊美話，不少演職員視我為“魔鬼”。但我始終認(rèn)為：“排練場上導(dǎo)演沒有好話，好話應(yīng)留給觀眾講。鮮花不是自我吹噓來的，而是用精湛的藝術(shù)作品換取的。”當(dāng)然，最后我們沒有辜負(fù)各級領(lǐng)導(dǎo)、尤其是宣傳部、文化局領(lǐng)導(dǎo)的寄望，首演成功了。

　　《花開花落》首演的成功，使我由衷地感悟到：只有貼近時代，貼近現(xiàn)實，貼近生活，才能找到藝術(shù)創(chuàng)作的源頭。一方水土養(yǎng)一方人。一個作品和一個劇團，也只有深深扎根在人民大眾的土壤之中，才有生存和發(fā)展的基礎(chǔ)及雋永的生命力。