舞臺燈光設計時光色的運用是戲劇藝術中的一個重要手段，在使用光色時必須掌握他的技巧和規律。 　

　　光色相加與物色相減 　　

　　畫畫時只要掌握了調色規律，就能用幾種顏色調出千變萬化的顏色。調料的調配是應用了色彩學總常用的“物色相減”規律。了解了這個規律，采用濾色片疊加法就能調出所需各種光色。舞臺燈光把不同型號的濾色片疊加在一起，通過光線可獲得所需的各種光色。舞臺燈光同樣使用了繪畫調色的這一“物色相減”的規律。但值得提出的是舞臺燈光不僅要使用這一個方法，還必須使用“光色相加”的方法來獲得不同的光色。即光的三原色紅、綠、藍相加成白色的規律性。如果我們把“光色相加”的規律和“物色相減”的規律混淆不清，就很難從使用光色中找到合理的科學規律。其實在彩色電視及彩色彩色膠片攝影中也同樣使用了這兩種規律。紅光加綠光混合產生黃光，而顏色中的黃卻不可能從紅加綠中配出來，又如黃色加蘭色光混合可產生白光。即原色紅加原色藍與綠產生中間色黃。這實際上是互補色，又稱互為余色。即凡是兩種色光相加后能產生白交，就稱這兩種色光互為余色，這也是白光相加的規律。 　　

　　舞臺燈光濾色片相疊加“物色相減”所獲得的光色與舞臺上兩種不同光色的燈光混合在一起的“光色相加”是兩個不同的調色辦法，必須弄清這兩個不同的規律，然后在舞臺舞臺燈光設計實踐中熟悉掌握他，才能得到所需的藝術效果。 　　

　　舞臺燈光中的發光體與濾色片應用中的探討 　　

　　研究舞臺燈光運用光色的技巧時，必須要熟悉使用的工具———舞臺發光體及濾色片。正象美術家繪畫對必須熟悉顏料，話筆及畫布的性能一樣，舞臺上更多的是使用鎢燈。由于鎢絲在確保正常壽命狀態所能承承受的溫度，只能發出2800K的光色，光色偏黃，適用于暖色調的濾色片，當表現暖色調的場面時，如蔚藍色的夜景就比較困難。光源中缺少蘭色成分，因此通過濾色片后約損失了百分之70的光線，降低了光的照度，他的色純主也差自從鹵鎢燈發明后使光色的色溫達到了3200K，這幾乎是極限，其光色仍偏暖，如果再提高鎢絲的使用溫度會導致壽命大幅度降低，也就沒有了使用價值。 　　

　　舞臺劇是肉眼觀看的藝術，而是視神經不同于彩色膠片或電視，人眼的感色細胞弱，在暗光不對顏色區別較差。如人眼在月夜的暗光幾乎是色盲。對色彩的區分比影視靈敏度低得多，舞臺燈光的重要問題的解決，如果不借助氣體放電燈或金屬鹵化物燈的開發，提高冷色燈光亮度和純度就很困難了。目前使用使用上述光法制的燈具的調光（控制明暗的變化）都很不理想，限制了它在舞臺上大量的使用調光器時，均因采用降電壓而造成了光色的變暖偏色（電壓每降低1V則色溫降低10K）特別影響冷色調夜光的變光。多少年來曾有人研究使用能調光的熒光燈來解決這一困惑的問題。近年來，影視中開始使用變頻調光光纖線的三基色熒光燈。現在舞臺燈光使用的濾色片多為懼酯樹脂（又稱滌綸片）染色制成。使用輕便，但很難做到完全不腿色。著名廠家生產的濾色片多達百余種，常稱它是微系列的濾色片，每片濾色片間的區別很小，因為電視對光色很敏感，很需要它，肉眼區別不大的兩種濾色片在電視中能發現的區別和色彩差異，這幾乎是影視中不能接受的。但對于舞臺燈光來說，要求并不需要那么高。中國舞臺美術學會燈光專業委員會曾組織北京及上海兩地的燈光專家選濾色片后，選出常用的濾色片不定期20余種。多數燈光專家主張采用光色相加及物色相減的規律獲得所需的豐富光色變化。 　

　　因為聚酯樹脂濾色片很難做到不退色，因此某些演出保留劇目的國外劇場仍保留使用彩色玻璃濾色片的習慣。彩色玻璃是在熔化的玻璃中加入某些金屬或其氧化物而產生不同的顏色，且色彩不會退減。這就能保證那些保留劇目演出時的質量不會改變。