大型藏族原生態(tài)歌舞樂《藏謎》是楊麗萍、容中爾甲歷經(jīng)數(shù)年的心血之作，是一臺涵蓋了中國各藏族地區(qū)不同風格，豐富多彩的純藏族大型歌舞樂，更是國內(nèi)首部全景式展現(xiàn)藏民族文化的歌舞樂詩篇：以一位藏族老阿媽朝圣路上的所見所聞構成并展開；以不同地區(qū)藏族風格的歌、舞、器樂、大型情景式的藏族生活、民俗以及宗教儀式情景為藝術表現(xiàn)主體，完整地再現(xiàn)了藏族地區(qū)獨有的藏族文化精髓。

　《藏謎》是楊麗萍繼《云南映象》之后，對中國原生態(tài)舞臺藝術的全新創(chuàng)作和發(fā)展。這不僅僅是藏族原生態(tài)的全面展示，至為重要的是，將在濃郁的宗教氛圍中帶領觀眾思索生命的本質(zhì)……

　《藏謎》突破了以往舞臺藝術的均衡布局，大量使用了可移動、升降轉換的裝置，使傳統(tǒng)的廣場活動與現(xiàn)代舞臺藝術得到了完美結合；舞臺上使用了幾百盞燈，豐富的燈光在時空錯位、視覺錯位中構建了強大的視覺沖擊力；空靈而莊嚴的音樂的注入，也為《藏謎》增添了無窮魅力。迷離的色彩，變幻而豐富的圖案把《藏謎》的舞臺渲染猶如無限夢境，氣勢恢宏。

　　如何利用音響燈光來展現(xiàn)《藏謎》的藝術魅力，是《藏謎》音響燈光技術總監(jiān)必須面對的課題。
 

 采訪《藏謎》燈光總監(jiān)
 

　　 就像“《梅蘭芳》為什么會選黎明？”

　　我們的采訪是在一家法式西餐廳進行的，燈光很溫暖，于是人與人之間似乎也就更容易溝通。疲憊但已然做足功課的劉陶總監(jiān)，靦腆卻實實在在的珠江燈光市場推廣部經(jīng)理，活躍且有備而來的編輯們，我知道這注定是一個有意思的下午。

　　餐廳邊上正是被人們稱為“小巨蛋”的深圳保利劇院。于是話匣子自然而然地由最近很火的電影打開。因為黎明長得像，因為黎明很努力，因為黎明要價低……我們都不是陳凱歌，于是也許永遠不知道他挑中黎明的真正原因。但這不要緊——我們還是可以從自己的角度去解釋為什么。

　　所以，雖然沒有人直接問劉總：《藏謎》為什么選珠江燈光？但近乎5小時的訪談，大家心中似乎都有答案了。

　　燈光也是舞者

　　都說《藏謎》很精彩，我一直很想問這些觀眾，究竟是表演內(nèi)容吸引了您，還是聲光效果震撼了您？類似某些好萊塢大片，人們常常只饕餮著那些視覺特技而忘了去思考更多，更深。

　　于是，我們一直在問劉總監(jiān)，音樂與燈光在整場表演中到底該是怎樣的角色？他說：“聲與光是舞蹈的靈魂，卻也為舞蹈服務；聲與光是舞蹈的伙伴，卻也各自獨立地存在。”

　　這一點從歌舞劇的定義就可獲知，它是一種以歌唱和舞蹈為主要藝術表現(xiàn)手段并綜合了音樂、舞臺美術(服裝、布景、燈光、道具)等來展現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的綜合性表演形式。豐富的燈光可以產(chǎn)生時間與空間上的錯位，從而產(chǎn)生強大的視覺沖擊力；充分利用燈光的蒙太奇語言，通過色彩和節(jié)奏的變換，光線和陰影的平衡，創(chuàng)建出各種視覺邏輯的關系組合，渲染想表現(xiàn)的氛圍，激發(fā)想釋放的情感，營造想表達的意境。

　　很多人都知道現(xiàn)場版與播放版的最大區(qū)別就是音樂與燈光，清晰度再高的畫面，保真度再高的音質(zhì)，代替不了一種非物質(zhì)，叫感覺，那是科技到達最高程度，也無法生成的。

　　同樣，舞者與燈光之間，也存在這樣一種感覺，像是在對話似的，因為燈光，其實就是一名舞者。

  超視覺的荷花度母

　　我們只是百老匯水平的一半

　　“資金不夠啊，人員也不足，我們整個燈光與音響的團隊才12個人，真的是沒時間，沒精力了，遺憾，真的很多遺憾。”聊起巡演中的問題，劉總監(jiān)一臉無奈。“我們也想達到百老匯那樣的技術水準啊！絕對的身臨其境，楊老師就曾形容說，那葫蘆絲仿佛就從腦袋后面吹上來似的，那個令人HIGH的呦！我們就覺得雨真的是從頭頂落下來的，蟋蟀真的就在腳邊鳴叫著，相當難忘，相當美妙的體驗啊！”

　　因為產(chǎn)品？
　　“我對國貨很有信心的！我們自己產(chǎn)的與外國的那些其實差距已經(jīng)很小。”

　　因為操作？
　　“其實你真找一群‘空降兵’來，反而出問題，都不理解這個戲，不理解這種文化，也很難理解導演想表達的東西。”

　　“說實話，和產(chǎn)品，和操作還是有關的。中國的燈具制造商真的很有創(chuàng)新精神，更新?lián)Q代都很快，國外一有什么新技術，國內(nèi)沒多久便可以掌握，推出產(chǎn)品。硬件上，已經(jīng)完全具備，關鍵是一些人性化的考慮，比如他們就沒有很好地了解我們這些使用者的心意，像那個電腦燈，我們想要怎樣的圖案，我們想要怎樣的效果，如果能做到‘量體裁衣’，遠比打出什么‘功能有多么齊全，技術有多么先進’要來的有用。科技以人為本。說實在的，我對燈真沒多大要求：一是速度，甩光要干凈；二是變色，白就是白，藍就是藍，色溫校正得準確；三是抖動，這其實最體現(xiàn)質(zhì)量了。燈具，就應該加強該加強的功能，因為我們要的是效率！”

　　中國的劇院需要標準，中國的商家缺少有品質(zhì)服務！

　　順著上一個話題，劉總監(jiān)抱怨說中國實在太需要標準了，每到一個巡演城市，就得重新設計燈光與音響的布局，因為大家的長寬高都不一樣，直接導致在視聽方面存在差異。

　　關于標準，其實我不是第一次聽到這種批評，制定標準并不難，在中國，難的是執(zhí)行標準，但我相信中國能找到自己的解決方法。

　　“每一次燈具的拆卸，安裝，都是一次莫大的考驗。不過，珠江燈光，真的沒有辜負我，一路為我們提供維護。那次在杭州，28只燈泡因為電路系統(tǒng)供電的原因一起爆炸，我當時真是手腳冰冷，5個小時，他們從廣州趕到并檢查出劇場的電路問題，很快全部修理完畢。真的，其實現(xiàn)在商家在產(chǎn)品上的競爭很小，為什么最后選這家不選那家，很大程度會取決于他們的服務。”

　　當時，我在想，28只燈爆炸的時候，估計一般人想的不會是服務而是質(zhì)量了吧？如質(zhì)量不過關，還談何服務呢？

　　不其然，劉總監(jiān)吸了口氣說：“《藏謎》使用珠江燈光勁能系列電腦燈產(chǎn)品PR-2910、PR-2905、PR-2970共70多臺；此劇2007年在全國巡演70多場次，情況各不相同，但大多數(shù)時候還是經(jīng)得住我們的‘重重磨難’。你們不知道，楊老師，那是出了名的嚴格，每次都要求全套排演，燈光，音響，都按正式演出來。一天18~20小時的不間斷彩排是家常便飯。 經(jīng)得起這樣考驗的燈具，也屬不易了。那次在蘇州去揚州的路上，那真叫暴雨，到站后，扯開油紙，誰都不敢開燈檢驗，最后終于拉下閘，燈一盞盞正常亮起來的時候，我們真的是激動到不行。”

　　如果有足夠的資本，誰都希望用最好的產(chǎn)品，可現(xiàn)實就是現(xiàn)實，于是我們也就學會不選最貴的，只選最適合的。
 

  珠江燈光市場推廣部經(jīng)理與楊麗萍老師合影
 

　　國產(chǎn)的，挺好

　　演出結束，有幸對楊老師進行了簡短的采訪。

　　問及舞臺與燈光、音響的關系，楊老師給出的回答和態(tài)度都相當直接：“舞臺肯定是需要燈光與音響的。”顯然，歌舞劇中的舞者已經(jīng)不僅僅靠肢體的扭動就能完成角色，他們離不開燈光，他們在渴望燈光，因為他們知道燈光使他們立體，使他們豐滿，使他們閃耀。

　　演出中楊老師一段荷花度母的獨舞艷驚四座，巨型的荷花中央，身著藏族華服的女神搖曳而出，五彩的祥云在她腳下騰騰而涌，梅紅色的燈光交叉映射，天空中，花瓣零落而下，由此營造出一個無比嫵媚的荷花世界，色彩快速變幻，那是一種綠，情不自禁地使人感覺來到了神的國度，光色再一次過渡，那是一種黃，如太陽萬丈光輝傾瀉而下的金燦燦，完完全全被震撼了，完完全全地被帶入那個藏族的神話故事中了。

　　于是很想知道，荷花中舞動的她是如何看待燈光的作用。“梅紅色的燈光令我感覺就是身處一朵荷花之中。”渲染一種氛圍，帶動一種情緒，燈光已經(jīng)深深影響了舞者。

　　聽說這次燈品是國產(chǎn)的，楊老師毫不掩飾她對產(chǎn)品的滿意：“國產(chǎn)的燈比起外國的并不遜色，后期服務更加容易，這次珠江燈光巡演一路都跟著劇組，盡心盡責，完成調(diào)整及修理的工作。”當被問及中間是否產(chǎn)生過問題，一樣的直接，一樣的堅決“沒有問題，完全沒有問題”，這反倒令提問的人面露些許窘迫。

　尾聲

　　《藏謎》的成功，是藏族文化傳播的成功，是中國原生態(tài)歌舞樂的成功，也是國產(chǎn)燈光的成功。然我們必須承認，中國的燈光藝術與技術都逐漸的成熟起來，那些靠一味地COPY外國的制作，外國的設計，外國的運營的企業(yè)，顯然是沒有未來的。要做中國人的燈品，做中國人的燈光藝術與技術，通過珠江燈光在《藏謎》演出中完美的表現(xiàn)，不僅僅讓我們感到驚喜，也讓我們看到了中國舞臺燈光發(fā)展的希望。（轉載《世界廣播電視》）