「沒有人能抗拒Adele」

　　Adele不僅坐擁16座格萊美獎，還曾榮獲奧斯卡獎、金球獎和艾美獎。通過令人觸動的歌詞和歌聲，以及她在舞臺上展現的脆弱卻堅定的性格魅力，巧妙地將觀眾帶入她的世界里。從去年11月18日到今年3月25日，她在凱撒皇宮大劇場舉行為期五個月的Weekends With Adele駐場演出。演出應用了L-Acoustics的L-ISA沉浸式擴聲技術，充分地展示Adele的藝術天賦，使得整場表演更加錦上添花。

　　1 ?《今日美國》 ——這是極其壯觀的兩小時

　　2 ?《拉斯維加斯評論報》 ——場館的音響效果與Adele完美無瑕的歌聲相得益彰

　　制作方的系統工程師Johnny Keirle從2016年開始就參與了Adele的巡演，也曾在歌手Billie Eilish和P!NK的巡演中擔任過類似的角色，他說：“Adele非常清楚音質的重要性。在她早期的巡演中，聲音一直是演出制作的重中之重 。我們很早就開始與Adele及其管理團隊討論使用L-ISA的問題。”他回憶說，“雖然最初我們在預算問題上有些猶豫，但在倫敦觀看了該系統的演示后并與制作經理Paul English進一步討論，很快就決定將L-ISA技術應用到演出中。其身臨其境的體驗將為Adele的表演增添難得且前所未有的緊密感。”

　　English說：“進場和退場時間只有72小時，每周末在這個可容納4100人的劇場里都要舉辦一場演出，這個體育場相當于40輛卡車那么大。雖然如此，但空間的大小只是我們要考慮的其中一部分。L-ISA 為我們的演出提供了優質的音效，完美地拉近了Adele與每位觀眾之間的聯系"。

　　Weekends With Adele演出所用的L-ISA主擴系統由Clair Global提供，這是混音制作的主要部分，也是這場演出系統的焦點，系統選擇了L-Acoustics的K2揚聲器，以七個陣列進行配置。 Kara陣列分別作為擴展系統和側補聲系統。兩組KS28超低吊掛在中央的K2陣列正后方，其余的超低堆疊在舞臺下方，沿著舞臺邊緣排成一行。緊湊的5XT作為空間補聲系統沿著舞臺安裝在其前方，搭配尺寸更大的X8部署為側補聲。所有設備均由LA12X功放控制器驅動、由L-Acoustics P1處理器和 L-ISA Processor II進行管理。音頻信號通過L-Acoustics LS10和Luminex AVB交換機的Milan-AVB網絡進行分配。

　　雖然Keirle是L-ISA系統的新手用戶，但他表示在新西蘭參加的線上培訓讓他很快便掌握了其操作方法，并對其使用充滿信心，“L-Acoustics的應用團隊非常熱情，我們在Teams上進行了線上培訓，我學到了有關沉浸式音頻的實踐和理論方面的知識，所以當我一走進排練場的時候，我并沒有覺得不適。”

　　Keirle和FOH調音師Dave Bracey很快就建立了屬于自己的工作流程。Keirle為處理器中的每首歌曲制作了自動和手動相結合的運動軌跡，而Bracey則專注于完善人聲、樂隊和管弦樂隊的混音。

　　Bracey解釋：“通過L-ISA系統，Johnny和我在以一種非常獨特的方式進行合作，這不是FOH調音師和系統工程師之間的典型關系，他也不是扮演典型系統工程的角色，他對演出的音頻內容進行了創作。我們討論了如何處理演出中的每一首歌，他根據歌曲和制作的需要設置了一系列自動和手動的快照。他將我的混音放入主擴系統中，創建一個沉浸式模板，讓我在里面進行混音。這是一種全新的對現場音樂進行混音制作的方式，實在令人激動。”

　　Keirle說，混音和系統工程的作用各不相同，但都融入到了身臨其境的L-ISA沉浸式環境當中， “我們以前沒有在這種環境中工作過，所以我們是邊工作邊制定方法的。每個角色都需要專門的人去負責。我一直都是負責聲音的處理和定位——從FOH調音臺獲取96個推子后反饋，并確定深度和寬度等參數;而Dave則是只專注于調音臺工作和混音制作，不用擔心背后的處理。這是我們在排練過程中建立的工作流程，我們研究如何讓L-ISA融入到每首歌當中，并以此為基礎進行構建。

　　位于FOH上的Keirle需要完成大量的工程管理工作。在Bracey的DiGiCo Quantum7主控臺上，他將Optocore DD4MR-FX數字輸入/輸出和接口裝置作為光纖控制環路的一部分。信號通過直接輸出從調音臺發送到 DD4MR，然后以光纖MADI的形式輸出。光纖MADI由RME MADI 橋接器接收，該橋接器通過BNC接口將MADI輸出到主L-ISA Processor II和次L-ISA Processor II。對于從處理器到功放控制器的輸出信號分配，LA12X應用了一連串的LS10和Luminex GigaCore 26i以及14R AVB分布式網絡交換機中的Milan AVB網絡。

　　Keirle解釋:“AVB流還直接從每臺L-ISA Processor處理器進入到我的AVB V-LAN中，我還讓每臺L-ISA Processor處理器將MADI輸出到第二個RME MADI橋接器。它將光纖MADI輸出到各種Ferrofish A32轉換器。RME MADI Bridge充當輸入矩陣，Ferrofish A32將選定的MADI數據流轉換為模擬信號，再輸入到LA12X功放控制器中。

　　原則上，Keirle和Bracey需遵循Adele的動態曲線，通常以安靜的曲目開始——只有鋼琴獨奏和人聲，讓沉浸式的聲場保持在舞臺中央，相對錐形集中的狀態。然后，隨著更多其他聲音的加入，聲場也隨之擴大和加深。

　　Keirle認為這也是打造沉浸式聲音的一種好方法。他解釋:“這是我們很早就討論過的：要使沉浸式混音效果好，關鍵在于要精準且巧妙地使用技術。先讓觀眾適應其中的一個層次，然后再增加強度，改變或擴大聲像。一旦觀眾的耳朵和眼睛適應了，他們就能注意到你在逐步地對聲音做出的細微變化，比如將她的聲音移回樂器中，然后再往前拉。即使是微小的動作，也能形成明顯的對比，對情緒的感染有所影響”。

　　Keirle和Bracey共同建立了一種工作流程模式，這種模式在現場演出行業的沉浸式擴聲制作中可能會越來越常見，尤其是像Weekends With Adele這樣知名度較高的項目。與此同時，沉浸式現場擴聲的這種原生的創造性也能夠讓它成為一種更特有的工作方式。Bracey說:“一旦你熟悉了這項技術，你就會發現這其實是一種更簡單的混音方式。將人聲與樂器放在一起更容易，而不是用均衡和動態來擠壓人聲。事實上，有了L-ISA一切都更井然有序，每一個元素都能‘各司其職’。”