自《曼達洛人》點燃LED數字方式拍攝制作之后，LED數字拍攝已經成為好萊塢乃至全球時下炙手可熱的影視制作方式被快速推廣開，所有主流制片公司都參與到這項業務中，商業化方案也在不斷升級。

　　“虛擬拍攝”已經是無須爭論的確定方向，更多的討論已經集中在“如何落地”上。

　　相對于好萊塢已然風生水起的LED拍攝方案，國內剛起步，經驗不足，團隊稀缺，案例少，影視案例更少。

　　究其原因，主要是國內缺乏“成熟穩定可商用的整體技術解決方案 ”。

　　虛擬拍攝的本質是“后期前置”，這就需要技術團隊不僅有“技術”，更要參與到前期創意討論和執行里，通過與內容的結合，才能真正實現虛擬拍攝的價值。

　　如今，經過兩年的“踩坑”與“進化”，“吃螃蟹”的技術團隊已經脫穎而出，而且走在了行業前列。索尼(中國)有限公司與上海愚見觀池科技“強強聯合”打造的“國內首個黑彩晶虛擬制作影棚”，剛剛在上海宣布開業。

　　這個位于上海市區、地理位置優越的“黑彩晶”棚采用了索尼黑彩晶B系列LED屏，配備了索尼CineAltaV 2電影攝影機和索尼4K HDR監視器，再基于觀池大量的數字化制作經驗，他們已經形成了一套服務影視制作的成熟整體解決方案。

　　在發布會之后，影視工業網和索尼(中國)消費電子與專業系統本部市場總部總監茂利憲一、索尼(中國)消費電子與專業系統本部市場總部創新解決方案市場部高級經理尹旭暉、上海愚見觀池科技有限公司創意技術總監郝振華、上海愚見觀池科技有限公司UE虛擬制片技術總監韓冰聊了聊“黑彩晶虛擬制作影棚”以及它的未來。

　　虛擬制片為影視劇組帶來什么好處？

　　愚見觀池科技有限公司，目前中國知名的商業視頻制作公司之一，涵蓋了包括視頻內容制作及數字體驗多個領域。作為國內非常早進入虛擬制片領域的團隊之一，在服務過眾多國際品牌后，愚見觀池總結出虛擬制片技術的核心優勢是：降本增效。

　　LED虛擬制片的好處顯而易見：首先是“節省時間”。如果項目時間緊，傳統大型制作光是后期就需要數個月，有些客戶等不了，而這種方式就能解決問題。

　　其次是“對結果可預見，從而控制成本”。傳統綠幕拍攝，為了跟客戶即刻確認效果而現場合成畫面，經常會因為效果不夠好而導致后期返工甚至補拍，造成的浪費是巨大的。LED虛擬制片在交付過程中能減少很多溝通成本。

　　第三是“環保性”。傳統搭景拍攝，很多道具都是浪費的，而數字資產可以重復利用;“同一場地能完成多個場景拍攝”的特性，使得團隊的差旅成本也大幅縮減。”

　　對影視拍攝來說，時間是最大的敵人。

　　想象一下，在外景拍攝的劇組，如果導演想捕捉到夕陽中完美的一幕，那必須得擁有好運氣：自然光照轉瞬即逝，在短短一小時內，布景、燈光、表演，全部需要完美配合，一點瑕疵就得等明天重新再來一遍——前提是第二天天氣得好，否則就得一直等下去。

　　1　美術資產與視效團隊在前期就介入創作和設計，并通過虛擬預演大幅提升了創作期的溝通效率、降低決策難度;

　　2　通過實時引擎，在拍攝現場實現“所見即所得”，給予了攝制團隊極大的創作靈活性，同時大幅提升“片比”(即最終使用素材占全部拍攝素材的比例)，避免了大量開機后的浪費;

　　3　基于LED背景墻和虛實同步攝像機、現場實時渲染拍攝，可在攝影棚內用最短的拍攝時間完成前后景光照自然融合、媲美外景實地拍攝的鏡頭光影效果，節省大量的外拍和后期視效成本;

　　殺青的同時，劇組已經拿到了接近90%的成片最終素材。

　　但以上的這些好處，并非簡單地在拍攝現場立一塊LED屏就能實現。

　　在現場這塊LED屏背后，是大量的技術整合應用、技術與創作團隊的緊密配合、以及對于影片整體制作流程的顛覆式重構。

　　換言之，當出品方選擇使用“虛擬制片流程”來制作一條影視作品時，他所選擇的并不是“一套包含LED背景的現場拍攝方案”，而是一整套“虛擬制片工業化生產全流程”。

　　索尼黑科技，打造行業高標準影棚

　　虛擬制片的本質，就是通過技術手段讓影像創作的每一步都“實時”——把后期提前到拍攝同時，讓主創在拍攝現場“所見即所得”，拍完幾乎等于后期也做完了。

　　影像創作的最高境界本來就應該“行云流水”，但其實每一幀畫面背后都有著滿滿的技術含量。

　　基于組建一個業內高標準虛擬制作攝影棚的合作目標，制作系統對軟硬件的要求都非常高。不僅需要LED屏的畫面顯示效果出色，防止拍攝環境的燈光反射，攝影機還要能夠忠實地捕捉到實景和LED屏幕顯示的各種顏色，并且在監視器上能色彩一致地進行監看。同時還需要有高質量的3D數字資產以及流暢播放顯示的系統整合。

　　按照這些高標準的要求，黑彩晶虛擬制作影棚選擇了相應的高質量產品用于構建整套虛擬制作系統，其中包括索尼黑彩晶LED大屏、索尼CineAltaV 2（8.6K版）和索尼4K HDR專業監視器，以及OptiTrack光學動捕跟蹤系統、Epic Games的UE虛幻引擎等。 ”索尼黑彩晶屏+CineAltaV攝影機+索尼HDR監視器”作為完整索尼虛擬制作解決方案自然有著核心優勢，但索尼黑彩晶屏、CineAltaV攝影機、索尼HDR監視器也可以分別與其他品牌產品組合搭配成優秀的虛擬制作解決方案。

　　畫面呈現效果，是檢驗拍攝方案的終極標準。

　　面對困擾LED數字背景拍攝的行業難題，索尼貫徹了一貫“黑科技”的標準，用超出預期的優質畫面效果交出自己的答卷。

　　索尼黑彩晶LED屏高度5.47米，弧長15米，總面積達到83平米，弧度約在135度，水平分辨率達到9.6K，可以滿足多種拍攝需求，影棚除了搭載先進的UE5系統外，還選用了OptiTrack光學動作捕捉跟蹤系統，通過24個高速攝像頭準確捕捉跟蹤攝影機運動，并同步給UE5，通過低延遲將渲染畫面實時顯示在LED屏上。

　　虛擬拍攝要求LED屏幕能夠表達真實場景的高畫質、支持攝影機從不同角度拍攝、適應各種不同的光線環境，這就對屏幕的硬件指標提出了要求。基于X1 for Crystal LED，黑彩晶得以實現從接近0 nit到1800 nit的高亮度范圍、100萬：1的高對比度，加上22bit超級比特映射技術，屏幕可以分辨出暗部場景的細微變化，而這是無法在傳統LED中實現的。并支持sRGB、DCI-P3，BT.2020各種色彩空間，具有出色的色彩層次表現。

　　為了更好地適用于虛擬拍攝制作，提升在虛擬拍攝制作時的產品力，索尼黑彩晶面向虛擬拍攝還設計開發了“定制”功能。其一是Camera Sync(攝像機同步)，當Crystal LED黑彩晶與索尼數字電影攝影機“CineAltaV”和“CineAltaV 2”配合使用，在顯示屏端設置攝像機的快門開啟角度和幀率，通過自有算法可實現同步。通過這一功能，可有效減輕攝像機拍攝LED屏幕時出現的圖像噪點。

　　其二是支持業界主流燈光控制協議Art-Net，使用Crystal LED黑彩晶作為燈光照明時，能夠和其他燈光照明設備一起，通過同一個操作控制面板進行調節Crystal LED黑彩晶的色溫、RGB值等，改善并簡化工作流程。

　　而索尼黑彩晶B系列的抗反射涂層與虛擬制作拍攝很“適配”。索尼黑彩晶B系列的抗反射性能DOI指標數值為0，幾乎不會有反光現象產生。黑彩晶LED防眩抗反射涂層處理，使得周圍環境的燈光及拍攝打燈不會影響LED屏幕表面的效果，拍攝和表演時的沉浸感也會更好。

　　具體說下，這塊充滿了科技感的LED屏幕，可以解決哪些問題?

　　索尼黑彩晶首當其沖的優點，就是幾乎“無摩爾紋”。

　　LED拍攝一般要求演員距離屏幕至少3米、而且攝影機焦點不能放在屏上，否則會出現摩爾紋。這就需要LED屏、控制器、攝影機、服務器……所有工具協同工作，才能做到畫面減少“摩爾紋”。

　　首先我們要了解，摩爾紋是物理現象，理論上只能盡量減弱，無法完全消除，由于黑彩晶1.58mm小間距和Micro LED芯片的優異表現，在索尼CineAltaV電影攝影機的配合下，測試中在較窄范圍內摩爾紋才會出現，因此攝影師可以把焦點更加貼近LED屏幕拍攝，拓展了拍攝創作的空間。

　　還有就是，虛擬拍攝的色彩一致性往往會給拍攝團隊帶來困擾，從拍攝端到顯示端，往往制作過程中的每一個環節色彩顯示都不相同，甚至會大相徑庭。這個問題不僅來自于不同顯示設備廠商色彩空間的一致性上的差異，還包括無法解決的物理燈珠或液晶發色的問題。

　　觀池在拍攝部分沒有采用BT.2020色域，而是使用了索尼CineAltaV 2電影攝影機支持的更寬的色彩空間S.Gamut3，亮度曲線使用了索尼常用的slog3。監視器部分則與攝影機的輸出保持一致，得益于索尼CineAltaV2電影攝影機、4K HDR監視器和索尼黑彩晶LED屏具備統一的色彩科學，為拍攝色彩表現實現了一致性。

　　多說一句，市場上是有把現有的技術和軟件攢在一起、再在配置上做些微調的“虛擬影棚”，這些“制作方案”在真正落地的過程中會遇到很多問題。更消耗人耐心的是，這種“純配置”的硬辦法，在拍攝現場遇到突發狀況時，“定位問題”和“解決問題”的難度極大，所以會帶來很多穩定性的隱患。

　　可商用，需要的就是方案的成熟、穩定，而實現成熟、穩定性最需要的就是標準化。可以說，索尼+觀池已經形成了一套服務影視制作的成熟整體解決方案。

　　解放，解放，解放，重要的事情說三遍

　　如果說“工業化”是中國影視行業未來發展的方向，那么虛擬制片很可能就是通向工業化的重要道路，甚至讓中國電影工業“彎道超車”。

　　但永遠不要忘記，技術是為創意產出服務的。

　　“黑彩晶虛擬制作影棚” 作為一套服務影視制作的成熟整體解決方案，最重要的目的就是解放創作者。索尼選擇與觀池合作，就是為了“站在創作者角度”思考問題、研發技術。也正是這種態度，才能更好地服務于行業。

　　“索尼將持續把集團內外創作者的需求不斷反饋到產品開發設計里，更好地滿足虛擬制作系統的需求。”比如對于黑彩晶產品的性能改善和新產品研發，對于整個虛擬制作系統中更順暢運行所需的軟硬件融合技術也在持續更新和開發中，并且也在積極研究更多能夠更高效配合行業使用者發揮他們創造力，得到更好效果的技術，能夠更方便靈活地設定各個設備參數的工具等。

　　虛擬制片成為不僅是“降本增效”的工具，而是能帶動影視內容飛向下一個時代的翅膀。將電影工業從傳統的線性制片流程轉變為多線程且更為高效的并行流程，在現場制片效率、實時可視化溝通和高質量影像創作中帶來革命性的變化。

　　正因為虛擬制片不僅僅是一個技術工具，更是影視工業化變革的創新流程。所以這種創新，必須由藝術家們和技術達人們一同來努力，才能不斷拓展虛擬制片在藝術創意層面上的邊界。