Greg Nelson使用DiGiCo Quantum338調音臺

進行混音制作

　　2020年3月，Pearl Jam樂隊在北美開展巡回演出，計劃隨后前往歐洲宣傳他們的新專輯《Gigaton》。這是他們的第11張錄音室專輯，也是繼2013年《Lightning Bolt》之后的第一張正式唱片。時光如白駒過隙，經歷了兩年多的全球性疫情大流行，樂隊終于實現了這一計劃，并再次優先選擇L-Acoustics K1揚聲器系統作為美國和歐洲巡演的擴聲解決方案，提高聲壓級和增強音樂的感染力到更高標準。

　　今年5月，來自南加州的RAT Sound System為Pearl Jam的前7場美國巡演提供了全套的擴聲系統。一個月后，樂隊將RAT提供的一張用于PA的DiGiCo Quantum338和兩張用于監聽的SD5帶到了歐洲，在6月至7月進行為期15天的巡演工作。倫敦的Britannia Row Productions公司負責揚聲器系統的安裝工作。從9月初開始，Pearl Jam將第二次席卷北美，在東部地區舉辦11場演出。

　　Greg Nelson從2004年起就一直擔任Pearl Jam的現場擴聲混音，當時樂隊首次使用了V-DOSC系統進行巡演，6年后升級到K系列。他說：“一直以來，L-Acoustics都是我最喜歡的擴聲設備。它的中、低音溫和圓潤，主擴的聲音也具備原有的緊湊感。K1系統可以讓主唱Ed的聲音以一種極其特別的方式呈現出來，這是其他擴聲系統無法做到的。”

　　巡演的大部分場次的揚聲器系統都是一致的：左右分別由16只K1組成的陣列作為主系統，其下方由6只K2用于下補聲，兩邊還設置了由12只K1和6只K2組成的側補聲系統。14只K2組成的陣列組覆蓋與舞臺夾角為270度的位置，另外還有18只Kara用作延時或后部補聲，具體情況取決于場地的幾何結構。

從左到右：樂隊/工作人員監聽調音師Tommy Caraisco、

監聽調音師Karrie Keyes、

監聽技術Brett Heet和舞臺技術員Sara Holt

　　在低頻方面，左右兩邊各有8只KS28超低頻揚聲器以心形模式進行吊掛，舞臺兩旁堆疊了4只KS28。4只Kara分布于臺唇用于前區補聲，在每個K1/K2陣列下方，有4組A15以水平方向放置在木制平臺上作為前區側補聲。左右兩邊吊掛了4只K2作為側返送系統。為系統提供信號的兩臺L-Acoustics P1 Milan-AVB處理器安置在Nelson的FOH調音區，整個系統由總共74臺LA12X功放控制器驅動。

左：FOH調音師Greg Nelson

右：系統工程師Andrew Gilchrest

　　自2014年以來，Andrew Gilchrest便擔任樂隊的系統工程師，他說：“L-Acoustics提供了必不可少的設計工具，以確保每次演出的設計安裝達到最優化。我有大部分的演出場地的圖紙，因此每天在抵達現場前就可以仔細考量，我覺得這樣很好。通常我會確定數據的準確性，保證我的圖紙是正確的，然后將舞臺的數據正確地放在空間文件里。我將整個系統保存為一個揚聲器文件，并將其導入到底圖中。通過Soundvision里的Autosplay和 Autofilter，可以計算出每個陣列如何可達到較均勻的覆蓋。在這次巡演中，我在所有陣列上都應用了Autofilter低頻控制的功能，這為聲音的整體表現都帶來了非常顯著的提高。

　　Andrew Gilchrest又補充道：“在調整陣列之前，我會使用Load Checker功能來核查每個區域的音箱數量是否正確。關于頻響調整，我將更多的時間用來檢查是否所有的設備、零件等等都正確連接了，而非實際的調試上。對于一直演出的場地，系統是可以精確預測的，每天只需要進行非常細微的調整即可。”

　　Gilchrest提出，對于場內擴聲出現多個延時關系的情況下，P1 Processor處理器在這時候非常有用。 他說：“我可以在Network Manager里面管理整個系統，打開或關閉、設置延時或者調節均衡，這比操作一個單獨的驅動系統要容易得多。我們確實也遇到過這樣的情況，我用了十分鐘對三個需要添加延時的擴聲區域進行了延時的時間和電平的調整，因為在Network Manager里可以直接管理這些區域，我設置完之后還有時間剩余。”

　　文章源自：L-Acoustics官網

　　翻譯：Tiffy

　　審核：燒鵝