當(dāng)今音響技術(shù)的日益發(fā)展，培養(yǎng)了一大批的愛(ài)樂(lè)者踏足“發(fā)燒友”的行列，這其中有初涉圈子的“新新燒友”、但也不乏深諳音響理論的“資深燒友”。在這么一個(gè)繁花似錦的好時(shí)代，我們?cè)撊绾蝸?lái)認(rèn)真的審視與區(qū)別各類(lèi)設(shè)備間的差異，特別是聲音上的差異就變成了一道讓大多數(shù)愛(ài)樂(lè)者難以分辨、取舍的選擇題了。

　　事實(shí)上，大家在選擇設(shè)備時(shí)還是以耳朵來(lái)實(shí)地聆聽(tīng)為主。那么，到底什么才是好聽(tīng)的聲音呢?什么才是正真意義上能讓聽(tīng)者產(chǎn)生愉悅心情的、自然平衡的聲音呢?帶著這個(gè)問(wèn)題，小編將同大家一起來(lái)聊一聊有關(guān)“好聲”的話題。

　　什么是聲音的量感?

　　大多數(shù)人可能會(huì)覺(jué)得只要高、中、低頻段的量感調(diào)到一樣大，那么出來(lái)的聲音就是平衡的，事實(shí)上這是一種誤解。從我們廣泛聆聽(tīng)的一些音樂(lè)軟體中會(huì)有大量的管弦樂(lè)團(tuán)或是爵士、流行樂(lè)隊(duì)的編制。從這些音樂(lè)中我們不難了解，好聽(tīng)的高、中、低頻段量感的分布應(yīng)該是類(lèi)似于金字塔的結(jié)構(gòu)，也就是說(shuō)低頻段的量感占最多數(shù)，它能形成一種低頻基礎(chǔ)。占據(jù)次位的是中頻段量感，而高頻段的量感會(huì)略少，這樣的整體聽(tīng)感才會(huì)舒服。那么，為何高頻段的量感要略少呢?這主要是因?yàn)槿硕鷮?duì)于2000Hz到4000Hz的這一頻域段最為敏感，量感一多的話就很容易會(huì)產(chǎn)生噪耳、刺耳的反應(yīng)。如果有一些使用音箱聽(tīng)音樂(lè)的用戶(hù)，那么你們?cè)趯?shí)際的聆聽(tīng)空間就必須要適當(dāng)?shù)氖褂靡恍┪崭哳l的手段才行。

　　在控制力方面，功放的輸出功率、以及功放的阻尼系數(shù)高低都會(huì)對(duì)各頻率的控制力造成影響，其中的表現(xiàn)不僅僅只針對(duì)低頻段。事實(shí)上無(wú)論是高頻段、中頻段或是低頻段都需要良好的控制力，這樣才不至于讓樂(lè)器與人聲的形體無(wú)法凝聚、或外溢出來(lái)聒耳。只要高頻段的控制力良好，那么我們?cè)诼?tīng)小提琴拉到高把位的時(shí)候聽(tīng)感反而會(huì)覺(jué)得比較內(nèi)斂。而中頻段控制力良好時(shí)，樂(lè)器與人聲會(huì)變的飽滿，形體浮凸。如果低頻段的控制力保持良好的話，那么它不僅可以產(chǎn)生寬松的彈性，而且最關(guān)鍵的是它將大大的提升低頻的解析力。

　　聲音的7個(gè)頻段

　　1極低頻

　　從20Hz到40Hz這個(gè)八度頻域稱(chēng)為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂(lè)器很少，大約只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè)器才能夠達(dá)到那么低的音域。由于這并不是這些樂(lè)器的最美音域段，因此作曲家們也很少將音符寫(xiě)的那么低。當(dāng)然也不排除一些流行音樂(lè)以及一些電子合成器的刻意而為，否則極低頻對(duì)于音響愛(ài)好者們來(lái)說(shuō)實(shí)在用處并不大。

　　有人會(huì)覺(jué)得雖然樂(lè)器的基音并沒(méi)有那么低，但是泛音可以低至基音一下。其實(shí)這個(gè)理論是不正確的，因?yàn)闃?lè)器的基音就是該樂(lè)器的最低音，聲音只會(huì)以2倍、3倍、4倍、5倍等整倍數(shù)的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。我們可以做一個(gè)很形象的實(shí)驗(yàn)，將一根弦繃緊，弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分子一、五分之一等弦長(zhǎng)的振動(dòng)頻率就是泛音。基音與泛音的相加就是樂(lè)器的音色。這就是為何小提琴與長(zhǎng)笛即使演奏相同的基音(音高，例如中央A是440Hz)，而我們還是能夠很清楚的分辨出兩者誰(shuí)是小提琴的聲音，誰(shuí)是長(zhǎng)笛的聲音。

　　管風(fēng)琴

　　2低頻

　　從40Hz到80Hz的這段頻域稱(chēng)為低頻。大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮好、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)與男低音等都是屬于這個(gè)頻率段的樂(lè)器與人聲。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低音基礎(chǔ)的大功臣。

　　一般來(lái)講，有許多人會(huì)將這一頻段誤認(rèn)為是極低頻，因?yàn)樗?tīng)起來(lái)確實(shí)是已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少的話，那些豐潤(rùn)澎湃的感覺(jué)一定會(huì)沒(méi)有，同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致中高頻與高頻的突出，使得聲音失去平衡，在聽(tīng)感上不久耐聽(tīng)。

　　大提琴

　　3中低頻

　　從80Hz到160Hz之間的這段頻域稱(chēng)為中低頻。這個(gè)頻段是很多音箱用戶(hù)很撓心的事件，因?yàn)樗窃斐啥滢Z轟然的元兇。這個(gè)頻段很容易的就能產(chǎn)生峰值，其實(shí)這是與聆聽(tīng)的環(huán)境有關(guān)，比如房間的長(zhǎng)、寬、高三維比。所以大部分的人為了去除這段惱人的峰值而想方設(shè)法的去吸收、改善這個(gè)頻段，使耳朵不再有轟轟然的感覺(jué)。

　　然而萬(wàn)事都不會(huì)一帆風(fēng)順，當(dāng)你的耳朵聽(tīng)感上不至于轟轟然的時(shí)候，那么下沿的低頻與上緣的中頻恐怕都會(huì)隨著中低頻的吸收而呈現(xiàn)凹陷的狀態(tài)，而使得聲音聽(tīng)起來(lái)偏瘦，缺乏豐潤(rùn)感。更不幸的是有很多人會(huì)因?yàn)榉逯档南ФJ(rèn)為這種情形是對(duì)的，這也是造成許多人在家里面用音箱聽(tīng)音樂(lè)時(shí)覺(jué)得聲音不過(guò)豐滿潤(rùn)澤的原因之一。這段頻域中包含了上述低頻段中所提及的所有樂(lè)器。

　　4中頻

　　160Hz到1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻域稱(chēng)為中頻。這個(gè)頻段幾乎把大部分樂(lè)器、人聲最常出現(xiàn)的頻域都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。大家對(duì)樂(lè)器音域的最大誤解也在于此處。例如小提琴的大多數(shù)音域都在這個(gè)頻段，但是一般大家都誤以為它很高。還有，不要以為女高音的音域很高，事實(shí)上，女高音的最高音域也只是在中頻的上限而已。

　　同時(shí)這個(gè)頻段的重要性也可以從雙單元揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)來(lái)說(shuō)明。一般雙單元揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)大多在2500Hz至3000Hz左右。也就是說(shuō)，2500Hz以上的由高音單元負(fù)責(zé)，2500Hz以下的由中低音單元負(fù)責(zé)。這2500Hz大約是1280Hz的兩倍，這就說(shuō)明，為了防止中低音單元在中頻極限處產(chǎn)生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)者們會(huì)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的兩倍處，這樣一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低頻單元發(fā)出了。

　　那么，高頻單元有是作什么用的呢?假如在現(xiàn)實(shí)生活中你曾經(jīng)將耳朵貼近高音單元，聽(tīng)到的是一片“嘶嘶”聲，其實(shí)那就是大部分的泛音所在處。如果沒(méi)有高音單元發(fā)出“嘶嘶”聲，單用一個(gè)中低頻單元來(lái)重播音樂(lè)的話，那將一定是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三單元設(shè)計(jì)的揚(yáng)聲器，這段中頻部分絕大多數(shù)情況下是會(huì)被包含到中音單元中去的。

　　鋼琴

　　5中高頻

　　從1280Hz到2560Hz稱(chēng)為中高頻。這個(gè)頻段有些什么樂(lè)器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，弦樂(lè)群的高音域以及木管的高音域都是中高頻，這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此這點(diǎn)要請(qǐng)你特別留意。

　　長(zhǎng)笛

　　6高頻

　　從2560Hz到5120Hz之間的這段頻域稱(chēng)為高頻。這段頻域?qū)τ跇?lè)器演奏而言，已經(jīng)是很少有機(jī)會(huì)攝入了。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷蕖撉佟⒍痰迅咭粲蛞酝猓溆啻蟛糠值臉?lè)器在演奏時(shí)都不會(huì)出現(xiàn)在這一頻段內(nèi)。

　　還是再來(lái)說(shuō)說(shuō)揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)這段頻域全部都出現(xiàn)在了高音單元中。正如前面所說(shuō)的，當(dāng)你將耳朵靠近高音單元時(shí)，你所聽(tīng)到的大多數(shù)都不是樂(lè)器的高低音調(diào)，而是一片“嘶嘶”聲。從高音單元的這種表現(xiàn)中，可以再次證明高音單元幾乎很少會(huì)發(fā)出樂(lè)器或者是人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍數(shù)泛音而已。

　　小提琴

　　7極高頻

　　從5120Hz到20000Hz這么寬的頻段，被稱(chēng)之為極高頻。講到這里，大家都可以從高頻就已經(jīng)很少有樂(lè)器出現(xiàn)的這一事實(shí)中，了解到極高頻所容納的僅是樂(lè)器與人聲的泛音現(xiàn)象。一般樂(lè)器的泛音大多是越高處能量越小，換句話說(shuō)，高音單元要設(shè)計(jì)的很敏銳，能夠清楚的再生非常細(xì)微的聲音。

　　在這里，就會(huì)發(fā)生一件讓揚(yáng)聲器制造商們很是困擾的事情，那就是要如何才能“兩全其美”?何為“兩全”?請(qǐng)你試想一下，假設(shè)一個(gè)高音單元為了能夠清晰再生所有細(xì)微的泛音，而不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣的由這個(gè)高音單元所負(fù)責(zé)的大能量高頻信號(hào)與中高頻信號(hào)極有可能就會(huì)時(shí)常處于失真的窘境，因?yàn)檫@兩個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是市場(chǎng)上有很多的揚(yáng)聲器(其中也包括部分耳機(jī)與耳塞)在高頻段以上很清晰，但又卻容易流于刺耳的原因之一。

　　寫(xiě)到這里，小編想說(shuō)目前市場(chǎng)上有很多國(guó)外或是國(guó)內(nèi)的揚(yáng)聲器品牌都推出了帶有超高音單元的揚(yáng)聲器。并且這些揚(yáng)聲器的聲音都很柔和悅耳，那么為什么它們?cè)谟辛烁咭魡卧那闆r下，還要加入超高音單元呢?這樣的聲音不會(huì)過(guò)于銳利嗎?其實(shí)不然，設(shè)計(jì)師們?cè)诔跗诘闹埸c(diǎn)就是為了讓高音單元不失真，且又能再生極高頻，所以那些超高頻單元都會(huì)負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率，使得揚(yáng)聲器在實(shí)際的運(yùn)用中能夠重播出音響性與音樂(lè)性兼容的美好樂(lè)章。