話筒

　　話筒也叫傳聲器，工作原理是當傳聲器接受聲波時，聲波產生的力量作用在振膜上，引起振膜振動，帶動音圈作相應振動，音圈在磁鋼中運動，產生電動勢，聲音信號轉變成電信號。

　　錄音室常見的錄音話筒分為動圈話筒和電容話筒兩種。

　　電容話筒的特點是非常靈敏，頻率響應比較寬廣，能夠捕捉到更多聲音細節，在錄音棚中使用率較高，對錄音環境的要求也比較高。高檔電容話筒非常嬌貴，怕摔怕受潮，不錄音的時候要放到防潮柜儲存。

　　動圈話筒的特點，是對環境適應能力強。動圈話筒構造相對簡單，經濟耐用，能承受極高的聲壓，且幾乎不受極端溫度或濕度的影響。

　　從聲學性能比較，一般來講，電容話筒在靈敏度和頻率響應方面要優于動圈話筒。這跟電容話筒需要先將聲音信號轉換成電流的工作原理有關。通常電容話筒的振膜都非常薄，很容易受到聲壓影響而發生震動，從而引起振膜與振膜艙后背板之間電壓的相應改變。

　　一般的入門級聲卡，話放能力有限，對于動圈話筒的支持并不好，常見的情況就是推力不夠，所以我還是建議用電容話筒錄音。

　　話筒放大器

　　話筒放大器簡稱“話放”，是對話筒輸入的信號進行放大的設備。話筒的信號非常微弱，必須要經過話筒放大器放大以后才能被處理。

　　一般專業聲卡都帶有話筒放大器，可以應付一般的話筒，聲卡上的增益控制旋鈕(Gain)就是用來調整話放增益的。

　　高檔話筒(1000美金以上)必須要配合話筒放大器(通常在1500美金以上)才能發揮最大效果，因此會配備獨立的話筒放大器，

　　話筒調試

　　當我們在調試話筒時，通常會關注這幾個方面：

　　* 電平

　　* 話筒距離

　　* 話筒的角度

　　電平表

　　在錄音制作中，有一些可以用儀表來量化的技術標準，比如說話筒錄音的最佳電平，音樂最終輸出的響度標準。很多時候我們并不能光憑耳朵來判斷，而儀表提供了一個通用的，可視化的參考。

　　首先，我們來了解一個最常用的儀表，叫電平表。電平表用來顯示聲音的峰值電平(Peak Leve)和平均電平(RMS Livel)。

　　電平表的單位是dB(分貝)，dB是一個比值，是一個純計數方法，由于它在不同領域有著不同的名稱，因此它也代表不同的實際意義，所以不能將不同情境下的dB拿來比較。

　　比如說物理中來描述聲音的響度的分貝，是以人耳的聽力來定義的。

　　在數字音頻系統中使用的是另外一套計量標準，叫做dBFS，dBFS是數字音頻信號電平單位，全稱是decibel full scale。以0dB作為聲音最大值的。超過0dB就會出現削波失真。所以我們在數字音頻系統中看到的各種表，一般都是dBFS，數值為負數。

　　峰值電平(Peak Level)

　　峰值電平是指一段音頻信號中的最大值，是系統能承載的最大范圍，峰值電平超過0dB，就會出現削波失真，也被稱為破音。

　　平均電平(RMS Level)

　　一段時間內的電平均值。平均電平用來描述響度，平均高電平影響我們聽到的響度。

　　回到電平表上，我們來看看各部分的含義。

　　軟件調音臺上默認的電平顯示，是峰值電平。如果要同時查看峰值電平和平均電平，可以在軌道上加載一個電平表插件。例如WAVES插件中的PAZ METER ，或者Logic Pro X自帶的電平表Level Meter等。

　　人聲錄音的最佳電平

　　錄音的電平大小是有一個技術標準的：峰值電平不超過-3dB，平均電平控制在-12dB到-18dB。錄音時關注峰值表，是為了確保不錄破。關注平均電平，是因為他反映了聲音的平均響度。

　　為什么是這樣一個數值呢?這是經過科學計算以后，數字錄音中最理想的電平狀態，能夠最大程度保留動態范圍，并且利于后期處理的電平范圍。

　　一個bit大概能記錄6dB的動態范圍，24bit的錄音，最大動態范圍是144dB。留出3個bit的余量，實際使用21個bit，還有126個bit，能夠發揮話筒和AD轉換器最大動態范圍。

　　只有正確設置電平，才能錄出最好的狀態。

　　視覺比聲音更顯而易見，我舉個例子，錄音跟攝影類似，拍照有一個基本的要求，要確保曝光正常。而具體如何曝光，是根據你要拍攝的主體以及畫面本身綜合考慮的。一張照片只有在曝光正常的情況下，色彩，直觀才能最好的展現出來。

　　曝光不足的照片，通過后期提升亮度，噪點增加會很明顯。

　　曝光過度的照片，即使將亮度降整體降低，已經丟失的信息也無法彌補。

　　我們在錄音的時候也是一樣。錄音只有在健康信號質量下才能記錄到最佳的聲音效果。這個電平范圍內，一般不會出現大幅的音量衰減和提升，能保證聲音本身的精度不收影響。

　　話筒放大器，對話筒信號的放大是電路放大，而軟件對聲音的放大是差值計算，因此，在軟件中將電平較小的信號進行較大幅度的提升，效果并不理想，在提升的同時會發現噪音變大，聲音發毛。就如同將一張照片曝光不足強行提亮一樣。同理，將一個已經出現削波的聲音進行音量衰減，破音也不會得以消除，因為那部分信息已經丟失了。

　　在實際錄音中，由于部分歌曲動態較大，家庭工作室中并沒有硬件的壓縮器對動態進行控制，大音量的地方容易錄破，平均電平的要求可適當放寬到 -18到-24dB之間。

　　電平數值。可以通過電平表插件進行測量，我們來看兩端波形。

　　這是一個電平比較正常的人聲，主歌部分RMS -24dB左右，副歌部分RMS -18到 -12dB之間。

　　這是一條整體電平偏小的人聲，PEAK -22dB、RMS -24 to -30dB，還有12-16dB的提升空間。一般我會建議打回去重錄。

　　了解了有關電平的基礎知識，我們來繼續講錄音項目的電平管理。

　　相信許多人都有類似的疑惑：

　　* 人聲電平錄多大合適?

　　* 聲卡上的話放增益(Gain)如何調整?

　　我們以翻唱為例，翻唱項目中有伴奏軌和人聲兩條主要軌道。

　　伴奏的電平大小，是以話筒軌道為參照來確定的。把話筒軌道按之前提到的電平標準設置好，再將伴奏軌道的音量調到一個聽起來合適的比例，唱起來不費力的狀態。根據電平表把話筒電平設定好之后，伴奏音量降低之后，如果覺得音量偏小，只需要整體提升監聽音量即可。

　　話筒的電平是通過聲卡(話放)上的增益旋鈕(Gain)來進行設定的。話放的增益旋鈕設置為多大，沒有固定值，需要根據具體的歌曲情況，參考電平表來調整，影響錄音電平的因素有許多，例如話筒距離，歌手本人的音量，作品本身的音量起伏等，這些因素需要綜合考慮。

　　因為成品音樂及伴奏是做過母帶處理的， 響度比較大，因此導入到音頻軟件中一般都需要衰減6-12dB，才能與話筒電平匹配。一個常見的錯誤做法是，總覺得話筒音量不夠大，拼命提升話筒電平，直到話筒出現失真也仍然不夠大，原因是把伴奏導入到工程中不做電平降低。

　　話筒距離及角度

　　話筒的擺放就跟攝影師講機位一樣。并不是隨隨便便一放就好，而是要進行細致調整，距離，角度上的偏差都會影響到你收錄到的聲音。

　　教科書上，技術文章上寫的話筒距離，只是一個參考值。具體要以實際來進行調整。話筒擺放的距離是可以識別并進行模仿的，在擺話筒，找想要的音色時，也可以找一首歌曲參考曲目進行模仿。

　　話筒的擺放距離，和攝影中的景別類似。如果景別太近，整個畫面中就只能看到臉，如果處理不當就會產生壓迫感，如果景別太遠，背景太多，人物被拍的很小，也不合適。

　　錄制主唱時候，較為合適的距離感，就像拍一張人像胸部以上到面部特寫之間的一個感覺。有一些話筒距離擺放過于近的歌曲，人聲就像貼著聽眾的鼻子演唱，會讓人感到不適。

　　話筒擺放過近會引起近講效應。近講效應會得到一個類似于低頻很猛，很溫暖，很貼耳的聲音。但實際上這種聲音使用不當，會對耳朵造成很明顯的壓迫感，而很很難通過后期處理把聲音距離感往后退。在使用話筒的時候一定要注意，不要覺得這個溫暖感很好聽，就太近距離的使用話筒。

　　許多人都會出現把話筒擺的太近的情況，話筒擺的太近，你會聽到響度也增加了，低頻也變多了，你可能會誤認為這是一個好的音色。但是如果你去參考成品的唱片，你會發現，很多時候并不是這樣。

　　話筒擺放的角度，也會對音色產生一些細微的影響。不一定要完全正對著，嘴巴。有時也可以進行一些角度上的調整和傾斜，左右或者上下。都會帶來一些細微的音色變化，另外將話筒適當傾斜一點，也可以避免某些字的氣流太強打在話筒上造成噴麥，特別是當想要近距離的拳路是一個比較溫暖的聲音的時候。這個方法很有效。