在各種流動演出 中，無論是為了彌補室內自然混響的不足，以改善和美化音色，還是為了產生各種特殊的音響效果以增強音響藝術的感染力，都需要在擴聲系統中加入混響器或延時器來產生各種不同特點的混響式延時效果，這是現代音響設備 對音源加工處理的重要手段。

　　一般來說，效果器的調整應遵循以下四個原則。第一，不嚴重破壞音源的清晰度和明晰度效果?；祉懱幚淼那逦群兔魑扰c混響聲振的后部密度增長率關系最大。第二，不嚴重破壞音源的節奏感和旋律性效果。這顯然與混響時間的關系最大，所以此效果是通過混響時間調整的。第三，不宜產生明顯的聲染色?；祉懫鞯穆暼旧c其混響聲振的密度有一定關系，因而可通過調整主延時時間改變其混響的染色程度。第四，殘響聲不宜嚴重掩蔽音源。當混響處理的深度過大時，前面幾種現象就會十分明顯，因此如果混響處理的清晰度、聲染色以及節奏效果不令人滿意時，其混響或直達聲響度比就應適當小些，以使其混響聲對聲源掩蔽作用盡量小一些。

　　我們發現在混響器的使用過程中，由于環境、演員和樂器的不同，以及音樂節奏的快慢、藝術形式和表演技巧的差別等，所要求的混響條件(混響時間、混響強度、頻率特性等)往往各不相同。要使混響處理做到恰到好處是相當困難的，事實上在各類流動演出中，效果器也是我們進行再創作的重要手段。雖然不同的人往往有不同的處理方法，從而形成個人的表演風格，但是掌握一些基本的操作技巧是十分必要的。

　　從音質的角度來看，房間混響對音質的很多特點都有影響。豐滿度600赫茲以上的中高頻聲的活躍程度，與混響時間和混響強度成正比，豐滿度使音質豐潤不干癟，但是如果混響比例過多，會使音質發虛變渾濁。深厚度是指200赫茲以下的低頻活躍度，它與混響時間和混響強度成反比。所以從豐滿度和深厚度角度來講，我們總是希望適當增加混響和強度，特別是歌手演唱的聲音，這樣會使歌聲變得光彩而豐滿。反之，從清晰度角度來講，我們總是希望適當減小混響時間和強度。

　　從演出場地來看，不同的演出場地對于混響有不同的要求。一般來講，小房間要求比較短的混響時間和比較小的混響強度。而大房間則要求更長的混響時間和更大的混響強度。另外，任何演出場地都存在長短不一的自然混響，所以在演出場地中實際上是自然混響和人工混響的混合使用，如何處理好這種雙重混響，是調音中又一需要注意的問題，例如：在自然混響較強的劇場，再加大量的人工混響，就會使聲音變得渾濁不清;在自然混響較弱的劇場，再加以人工混響，即使混響時間長，混響量大，聲音往往也是清晰的，很少有渾濁感。所以在短混響的劇場，應以人工混響為主 ;在長混響的劇場，人工混響應該盡量少用，以能夠彌補廳堂中自然混響的不足為限，或者干脆不用人工混響，只用自然混響，以免因為兩種混響的時間長度與量的不同而引起混亂。這里順便提一下，對于演出的伴奏音樂，一般也不加或盡量少加人工混響。

　　從節目內容來看，不同節目的表演形式對效果器的要求也不相同。一般來講，流行音樂需要較強的混響，而民族音樂，特別是戲曲，則要求比較弱的混響。此外還和演員的特點有關，對于自然嗓子發音的歌手混響可以強一些，對于嗓音洪亮的歌手混響可以弱一些，當然這些是就常規使用而言。有時我們為了制作一些特殊的音響效果，如深遠的畫外音、神奇的宇宙聲，故意讓聲音發虛發飄。由于大部分效果器的潤飾效果都不盡人意，因而我們常常將兩臺或兩臺以上效果不同的混響器式延時器串聯或并聯使用，并且還可使處理的效果調整得更加豐富。比如，對聲樂演員可以用一臺混響器和一臺延時器來加以美化音色。

　　總之，效果器的應用是音響師必須熟練掌握的重要技術，這對整臺流動演出有著舉足輕重的作用。