本文首先簡(jiǎn)要分析了音響師的任務(wù)與目標(biāo)，探討了系統(tǒng)的選擇與安裝調(diào)試方法，最后指出了常見(jiàn)的問(wèn)題及具體的解決方法。音響師的工作極具挑戰(zhàn)性，演出活動(dòng)順利時(shí)音響師就像是隱形人，沒(méi)有人會(huì)注意到他的存在。一旦演出活動(dòng)聲音部分出現(xiàn)問(wèn)題，所有人的視線都聚焦在音響師的身上。作為一個(gè)從事了流動(dòng)演出 活動(dòng)近十年的音響師，把自己在現(xiàn)場(chǎng)工作中遇到的問(wèn)題與應(yīng)對(duì)方法跟大家作個(gè)分享。

　　一、音響師的任務(wù)與目標(biāo)

　　1.音響師的任務(wù)很明確，就是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，負(fù)責(zé)流動(dòng)演出的擴(kuò)聲工作。工作任務(wù)如下：(1)安裝一套適合此次流動(dòng)演出擴(kuò)聲的音響設(shè)備 ;(2)針對(duì)演出的性質(zhì)和藝術(shù)要求調(diào)整音響設(shè)備的各種軟硬件設(shè)置 ;(3)根據(jù)演出場(chǎng)地的情況設(shè)計(jì)音箱的擺位。

　　2.音響師的工作目標(biāo)可以從幾個(gè)方面來(lái)總結(jié)：(1)對(duì)導(dǎo)演負(fù)責(zé)：利用所具有的技術(shù)手段，盡量達(dá)到導(dǎo)演的要求。(2)對(duì)藝術(shù)作品負(fù)責(zé)：音響師的擴(kuò)聲工作是對(duì)藝術(shù)作品的再創(chuàng)作。因此，“完滿的藝術(shù)內(nèi)容，精致的形式，及其兩者的高度統(tǒng)一”，不止是導(dǎo)演的工作目標(biāo)，同時(shí)，也是音響師追求的目標(biāo)。

　　二、系統(tǒng)的選擇與安裝調(diào)試

　　1.系統(tǒng)的選配。前級(jí)是一臺(tái)48路數(shù)字調(diào)音臺(tái)，1臺(tái)效果器，8臺(tái)功放，筆記本電腦1臺(tái)，話筒若干。調(diào)音臺(tái)是整個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要核心部件，其質(zhì)量和性能在系統(tǒng)中起到?jīng)Q定性作用。我選用了英國(guó)著名的ALLEN&HEATH GLD-112調(diào)音臺(tái)，該調(diào)音臺(tái)有 48個(gè)輸入通道，30個(gè)可分配的總線，20路混音輸出，方便調(diào)音師在大型晚會(huì)中更好的操作。

　　2.系統(tǒng)的安裝。這次演出是在小區(qū)的中心廣場(chǎng)舉辦的，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲以舞臺(tái)正對(duì)面的觀眾席為主，還有很多市民是站在場(chǎng)地邊上來(lái)進(jìn)行觀看的，這部分觀眾為輔。音箱放置于舞臺(tái)的兩側(cè)，由于怕聲音會(huì)被站立的觀眾阻擋，所以音箱的擺放位置必須有一定高度，才能將音效發(fā)揮出來(lái)，覆蓋整個(gè)觀眾席區(qū)域。

　　3.系統(tǒng)的調(diào)試。首先把話筒劃分為幾個(gè)區(qū)，可以將支持話筒編組為1-2，演唱話筒編組3-4，樂(lè)器話筒編組5-6，領(lǐng)夾話筒編組7-8;然后，便可根據(jù)實(shí)際需要，將各區(qū)編到與之處于對(duì)應(yīng)狀態(tài)的組中，最后把編組融合到既定的主輸出中，借助與編組的作用，來(lái)對(duì)大體區(qū)位施加有效控制，并對(duì)對(duì)各區(qū)的拾音實(shí)施全面控制。

　　需要指出的是，在實(shí)際處理混響時(shí)，需要根據(jù)不同的節(jié)目形式進(jìn)行添加，以此達(dá)到對(duì)人聲進(jìn)行美化的目的;此外，還需要強(qiáng)調(diào)的是，由于聲場(chǎng)容積存在差異，以及在具體用途上的不同，所需要的最佳混響同樣會(huì)存在差異。此次演出是在戶外廣場(chǎng)舉行的，根據(jù)計(jì)算公式To=0.16V/A(s)，式中，V為聲場(chǎng)容積(m3)， A為總吸音量，最佳混響時(shí)間不應(yīng)過(guò)長(zhǎng)，但需要強(qiáng)調(diào)的是，其并非越短越佳。

　　三、常見(jiàn)問(wèn)題的解決方法

　　1.話筒反饋引起的自激嘯叫聲。嘯叫是音響師經(jīng)常遇到的問(wèn)題，不僅會(huì)讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾掃興和剌耳，讓人無(wú)法容忍，更危險(xiǎn)的容易造成功放和音箱的燒毀，使現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)暫時(shí)中斷。嘯叫的形成機(jī)理在于滿足兩個(gè)條件：振幅條件和相位條件。只要破壞了其中一個(gè)條件，嘯叫便會(huì)銷聲匿跡。在演出現(xiàn)場(chǎng)，營(yíng)造一種嘯叫感，之所以要這樣做，主要原因是話筒與音箱之間有著太近的距離，而且還正指向音箱;除此之外，還有其它原因，比如把話筒的音量調(diào)的過(guò)大，或者是在調(diào)節(jié)混響效果時(shí)，將其調(diào)的過(guò)大。

　　2.針對(duì)所存在的嘯叫情況，可運(yùn)用均衡器對(duì)其加以抑制;針對(duì)均衡器來(lái)講，其工作原理為：衰減嘯叫時(shí)其中的一些頻點(diǎn)，或者是將其直接切除，以此種方式預(yù)防嘯叫;需要強(qiáng)調(diào)的是，在實(shí)際操作時(shí)，通常情況下，需以人工方式進(jìn)行有選擇性的調(diào)節(jié)，而要想達(dá)此目的，便需要調(diào)音師根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況對(duì)嘯叫頻率進(jìn)行準(zhǔn)確判斷，并根據(jù)判斷結(jié)果，快速進(jìn)行調(diào)試，不然，如果嘯叫的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，便有可能將系統(tǒng)燒毀，或者出現(xiàn)各種故障。

　　3.無(wú)線話筒之間所存在的干擾。針對(duì)所用的無(wú)線話筒來(lái)講，如果并非出自同一廠家，或者是質(zhì)量殘次不齊，那么針對(duì)那些質(zhì)量比較差的無(wú)線系統(tǒng)，其發(fā)出的頻率便會(huì)對(duì)其他系統(tǒng)造成干擾，尤其是話筒。在演出開(kāi)始前，可以選擇同一廠家或者質(zhì)量均衡的話筒，連接無(wú)線話筒信號(hào)放大器，增強(qiáng)天線，除此之外，還需備足電池。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，人們生活水平的日漸提升，他們對(duì)精神生活越發(fā)重視，熱愛(ài)各種流動(dòng)演出。在此背景下，音響工作者為了能夠更好、更加全面的滿足廣大受眾的多元需求，尤其是其審美需求，開(kāi)始大膽創(chuàng)新，采取各種創(chuàng)意措施，提升舞臺(tái)音響的品質(zhì)，并積極學(xué)習(xí)舞臺(tái)音響知識(shí)，掌握相關(guān)技術(shù)，加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力，以此來(lái)最大程度滿足舞臺(tái)發(fā)展需要，為受眾帶來(lái)視聽(tīng)覺(jué)盛宴。