音響設備 是大型晚會中不可或缺的重要組成部分，它是通過音響技術手段展現給觀眾的聽覺藝術。文章依據筆者實踐經驗，以晚會音響系統的設計為主線，就整個音樂系統論述了拾音系統、回放系統、調音系統、返聽系統以及擴聲系統的設計要點，并指出了應注意的問題。在各式各樣的文化活動中，大型晚會是最受廣大市民歡迎的一種形式，也是重大節日或紀念日必不可少的一種慶賀形式。音響設備是晚會舞臺氣氛中一個不可缺少的重要組成部分之一，實踐證明，設計好一臺大型晚會的音響系統是晚會順利、成功演出的基礎。同樣的音響設備和聲場環境，不同的音響師調出的聲音效果可能相差很大，這就對晚會音響系統的設計提出了更高的要求。如何合理的設計音響系統、提高晚會演出藝術效果也就成了我們音樂調控人員們共同關注的問題。下面，筆者就現代大型晚會的音響系統設計談一些具體看法。

　　一、拾音系統設計

　　對于一個音響系統而言，拾音是將舞臺上的音樂聲由聲能轉換成電能的首要環節，這一環節由多個元素組合而成拾音系統。拾音系統設計的成功與否，對整個音響系統最終輸出的聲音質量具有決定性的作用。大型晚會的拾音方式有以下三類，針對不同類別進行設計是獲得拾音質量的保證。

　　1、聲學類樂器的拾音。通常根據不同的樂器類型采用不同的傳聲器來進行拾音，如中低頻能量較多、聲壓級較大的樂器，通常使用大振膜的動圈式傳聲器，中高頻能量較多、聲壓級較小的樂器，通常使用小振膜的電容式傳聲器等等。演出時對聲學樂器現場拾音時，為了避免聲反饋的發生，多會采用近距離拾音，以獲得有效最大增益。同時，為了緩解串音帶來的不利影響，在條件允許的情況下，還會將一些聲能較大和聲能較小的樂器盡量分開安排位置，以獲得較高的聲隔離度。

　　2、電聲類樂器的拾音。通常使用直接拾取線路電平信號的方法來拾音。專業的電鋼琴、合成器等樂器通常支持平衡線路信號輸出，拾音只需注意信號輸入輸出端的接口及阻抗匹配即可。而自帶拾音器的樂器通常都是高阻抗非平衡輸出，因此必須通過專用的DI盒將信號轉換為低阻抗平衡信號后方可進行傳輸，以有效避免傳輸途中外界電磁干擾對其產生的不利影響。

　　3、混合類樂器的拾音。所謂混合類樂器，是指既能輸出聲能信號，又能輸出電信號的樂器，典型的例子是電吉他。專業的電吉他通常會配有吉他專用音箱，對吉他本身的音色具有一定的美化功能。直接線路傳輸的吉他音頻信號純凈、清晰，但缺少了電吉他特有的真實感和空間感，而通過吉他專用音箱美化修飾后的音頻信號則豐滿、溫暖，卻又缺少了吉他音色本身的細節。因此，通常會使用直接拾取線路信號的同時再使用傳聲器拾取吉他音箱回放信號，并將獲得的兩種信號按照不同比例進行混合的方法，以獲得音色更為豐富的電吉他音色。

　　二、回放系統設計

　　目前現場回放最安全的方式應屬專用硬盤式播放器，音樂素材通過1：1實時錄制的方式導入播放器，便于發現音樂中存在的任何問題，演出時可以自定義多個快捷鍵，在安全和操控便捷方面都具有很大優勢，但是其缺點也較為明顯，首先是價格昂貴，其次是音頻修改較為不便。而隨著計算機技術的不斷發展與成熟，使用計算機軟件進行回放也逐漸成為標準。計算機的穩定性在逐年提高，各類播放控制軟件的功能也日漸強大，可以直觀的查看音頻文件的相關信息并可隨時修改，具有硬盤播放器不具有的優勢。

　　即便回放系統的穩定性逐年提高，設計一套備份回放系統仍然很有必要。通常會使用兩套回放系統同時播放相同的音頻素材，其中備份系統處于啞音狀態，一旦主回放系統出現問題，可以迅速切換到備份回放系統，確保演出的正常進行。

　　三、調音系統設計

　　調音系統是整個音響系統中的中樞環節。不同的節目類型對各自的調音有著不同的要求，調音系統的設計是否合理以及調音人員能否迅速作出判斷與反應，直接影響到最終的聲音是否能夠實現節目本身的審美訴求。調音系統設計應注意以下幾個方面：(1)音量比例調節。音量的平衡是電聲重放是否合格的基本指標。只要同時存在兩個(組)以上的聲源信號，就需要調節音量的比例。(2)音色美化。對音色的適當美化也是音響系統的重要功能之一，主要通過調音臺上自帶的參量均衡器來進行，也可通過通道的Insert插入功能來外接均衡器或綜合處理器來實現。(3)聲場設計。演出現場通常采用超近距離拾音，拾取到的聲音以直達聲為主，反射聲或者環境聲所占比例很小。為了使觀眾聽到的聲音更加接近于平時的聽音習慣，必須要針對拾取到的聲音重新設計聲場空間。(4)動態處理。現場演出時傳聲器和聲源的距離經常發生變化，歌手或者樂手的表演力度也很難完全按照期望進行控制，這些都將導致聲音產生一些不希望的強弱變化，為了使聲音強弱更加平穩，經常需要進行動態處理，常用的動態處理設備是壓縮器。

　　四、返聽系統設計

　　返聽系統是針對臺上歌手的音響設計。早期的舞臺返聽系統主要通過返聽揚聲器 來實現，弊端主要包括容易導致產生聲反饋，并且返聽揚聲器的聲音串入舞臺上的傳聲器中后會降低其拾音的清晰度，干擾嚴重等。

　　五、擴聲系統設計

　　臺下的觀眾聽的聲音主要來自音響的擴聲系統 ，擴聲系統的設計主要要考慮如下幾個因素。

　　1、頻率響應范圍

　　音響系統的頻率響應范圍都需要能夠比較完整的包含音樂節目的頻率范圍。大型晚會的演出形式包羅萬象，既可能會有西洋交響樂，有可能有民族管弦樂，流行電聲樂也是屢見不鮮。因此以頻率范圍較為寬的交響樂隊為例，音域最低的樂器為低音大管，其最低音可以達到大字二組的F(F2)，基音頻率可低至43.6赫茲;音域最高的樂器為短笛，其最高音可以達到小字五組的c(c5)，基音頻率可高至3.9千赫茲，其第三倍音的頻率就已經接近16千赫茲。為了能夠真實的還原出樂隊自身的音色，通常會將音響系統的頻率響應范圍控制在50赫茲至18千赫茲。

　　對于流行音樂而言，低音樂器如電貝司、底鼓在樂隊中所占的比重會更大，而且頻率下限會比交響樂隊更低，因此通常會更加注重音響系統對25-80赫茲這一超低頻段的頻率響應能力。同時，考慮到流行音樂的聽眾多為年輕人，對音響的聽感力度要求較其他觀眾更高，因此經常會對超低頻段進行一定的提升，以獲得較強的所謂的“現場感”。

　　2、聲壓級控制

　　不同的音樂類型需要不同的聲壓級。搖滾樂的最大聲壓級可達110分貝以上，流行音樂聲壓級為95-105分貝，語言類節目的聲壓級只需要75-85分貝，這意味著大型晚會中的語言類節目的響度不能做到和音樂類的響度相同，否則會失去其自然平衡。音響設計者還必須考慮到聲音的衰減特性，即聽眾和揚聲器的距離每增加一倍，聲壓級就會減少6分貝，必須在設計的時候針對不同區域的觀眾給予一定的音響功率補償，保證盡量多的聽眾能得到足夠的聲壓級。

　　3、揚聲器系統的構成

　　主揚聲器系統。在整個音響系統中，通常都會有一套主要的揚聲器系統，負責整場演出的音響回放主要工作。早期主揚聲器系統通常采用L-R左右雙聲道系統，現在大多數都采用L-C-R左中右三聲道系統。雙聲道系統的缺點是中間前區的聽眾會覺得聲音來自兩邊的揚聲器，兩邊區域的聽眾會覺得聲音來自某一邊的揚聲器，導致聲像定位不準。而三聲道系統則通過增加一個中置聲道，為中間區域的聽眾提供了清晰地聲像定位，也為兩邊的觀眾拓展了最佳聽音區域。

　　補聲揚聲器系統。由于主揚聲器通常采用吊裝的方式，對于池座前排的聽眾來說，會產生“演員在舞臺上，聲音卻從頭頂上傳來”的現象，聽感上不自然。

　　六、結語

　　綜上所述，音響系統設計是一項復雜的系統工程，調音也并不是簡單地開關機、按旋鈕就可以完成的。要想合理的設計出音響系統方案，音樂調控人員必須要具備綜合的技術能力和文化藝術素質，掌握各種類型的聲音和各種應用場合下的設備調整和使用技巧，全神貫注地對音樂進行控制，把握好演出的時間，在每個細節上做好及時的調校，充分發揮舞臺音響設備的性能，保證演出的流暢度和演出效果，進而保證晚會節目的順利開展，并取得預想效果，更好地實現晚會創辦的意義和價值。