無論你是想修復(fù)之前錄過的一段不太好的錄音，還是恢復(fù)一些老舊的Demo，抑或是去除錄音中的一些討厭的雜音，這篇文章都會給你一定的幫助。

　　1.修補(bǔ)

　　如果你錄制的人聲部分中有很明顯的錯誤(比如，唱錯歌詞或念錯詞)，有時你未必一定要大動干戈來重新修補(bǔ)，你可以利用歌曲里其它句子中的相似音節(jié)來代替錯誤的部分。比如，在一首歌的高潮部分，總會有重復(fù)演唱的句子吧?

　　你的數(shù)字音頻工作站具有復(fù)制、粘貼、校音以及對音頻進(jìn)行微調(diào)的功能，所以這一切都是可以嘗試的。注意，人聲中的許多輔音(像T、C、P、K和S)是沒有音高的，所以你無需對它們進(jìn)行調(diào)整(這主要是針對大部分西方語系)。你可以在一首歌里的許多地方得到這些輔音，然后用它們修補(bǔ)錯誤的部分。

　　2.匹配

　　如果你并沒有調(diào)節(jié)出比較"匹配"的均衡，那么你可以使用兩個頻譜分析儀。一個加載在你要模擬的音軌上，另一個加載在你要調(diào)節(jié)的音軌上，按頻譜分析儀上的指示，模仿你要模擬的音軌進(jìn)行調(diào)節(jié)。最棒的是，有些均衡插件提供多通道輸入，你可以實(shí)時地在同一顯示屏上看到兩個音軌的均衡曲線重疊，對它們進(jìn)行比較。或者如果均衡插件支持立體聲模式，你也可以將兩個音軌分別調(diào)到極右和極左來進(jìn)行對比。

　　3.降噪

　　如果你使用像iZotope的RX2 Denoiser這樣的降噪器，一定要確保在效果鏈里把它安排在任何壓縮類效果器的前面。這是因?yàn)閴嚎s效果器會將音頻中的底噪提升，并會影響到底噪的動態(tài)，這樣一來，如果把降噪器放在壓縮效果器的后面，在接下來的縮混處理中，聲音就會變得更加難處理。

　　4.利用觸發(fā)器

　　現(xiàn)在，我們經(jīng)常可以看到鼓觸發(fā)器的使用，可是為什么不用用其它樂器的"觸發(fā)器"呢?現(xiàn)在的大多數(shù)數(shù)字音頻工作站現(xiàn)在都有針對帶有音高樂器的"音頻轉(zhuǎn)MIDI信號"的轉(zhuǎn)換功能。當(dāng)你正面臨一個非常棘手的音頻處理難題時，這可能是一個非常可行的解決方案。你只需要簡單地對MIDI部分進(jìn)行調(diào)整，然后選擇一個高質(zhì)量的虛擬樂器即可。 對于多音和弦轉(zhuǎn)換，推薦大家可以看看Celemony的Melodyne。或者，你也可以純靠手動進(jìn)行再編輯。盡管這會耗費(fèi)你很多時間，但相對你重新錄制怎么也錄不好的音頻軌來說，這樣做還是比較有效率的。

　　5.關(guān)掉節(jié)奏尺

　　在實(shí)際的錄音工作中，樂手們通常都會跟著鼓點(diǎn)進(jìn)行演奏，就算是鼓手自己錄音，他演奏的時候也不會特別精確地對準(zhǔn)節(jié)拍器進(jìn)行演奏。所以如果你只對鼓或其它單一樂器進(jìn)行量化，那么你也許會抹殺掉整體音樂的律動感。

　　6.節(jié)拍打點(diǎn)

　　我們的小樣錄音通常都會帶著節(jié)拍器的打點(diǎn)，這樣會幫助我們更好的編輯音頻。如果你要進(jìn)行編輯的音頻里的樂器或人聲并不是按照同一個速度進(jìn)行演奏或演唱，那么在對它進(jìn)行編輯之前，你也許要花些時間建立一個Temp Map。一些數(shù)字音頻工作站都會有一些工具來輔助這項(xiàng)操作，或者構(gòu)建一個新的Map來對選中的音頻進(jìn)行分析。

　　7.讓它們跳動

　　當(dāng)你通過一些插件重新編輯或調(diào)整過了一段音頻，你可以考慮把它重新生成一個新的音頻文件，導(dǎo)入進(jìn)工程，以避免一些不必要的雜波干擾和混亂現(xiàn)象。你可以刪除原來的音軌(當(dāng)然你也可以將其備份)，或者M(jìn)ute掉它，如果必要的話禁用它的插件也可以。

　　8.專用工具

　　現(xiàn)在市面上有一些非常棒的用于修復(fù)、恢復(fù)不正常錄音音頻的專用工具。Zynaptiq的Unveil和Unfilter可以讓你去除音頻信號中的個別混響和不正常的頻譜響應(yīng)。而像Celemony的Melodyne和Antares的AutoTune都可以讓你調(diào)節(jié)音頻中的音高/時值。

　　9.明確自己的局限性

　　總會有一些東西限制你沒法把聲音做得更好，所以千萬不要瘋狂地想要把自己的音樂跟你最喜歡的那些商業(yè)作品做得一模一樣。事實(shí)上，認(rèn)可你的音頻中的一些古怪的部分，讓它聽起來更有特點(diǎn)，才是最好的。

　　10.現(xiàn)場演奏才是王道

　　如果你有機(jī)會能讓自己的聲音錄制得更好，那么你一定要這么做!但要記住：優(yōu)秀的演奏技術(shù)與一般的聲音品質(zhì)，要好于一般的演奏技術(shù)與優(yōu)異的聲音品質(zhì)。

　　舉一個很好的例子：Christina Aguilera的《Beautiful》中的人聲錄制得非常原始粗糙，甚至就像一個小樣。這種帶有原始情感的聲音是很難再后期中做到的，所以制作人毫不猶豫地起用了小樣版本作為正式版。