4月20日在北京，索尼舉辦了新機PXW-Z280手持式攝錄一體機的發(fā)布會，索尼280這個數(shù)字大家一定不陌生，無論是PMW-EX280還是PXW-X280，在現(xiàn)場錄制、真人秀和戶外節(jié)目拍攝中都深得攝像師們的厚愛。“280”這個數(shù)字也伴隨著很多攝影攝像師們的成長，在手持?jǐn)z錄一體機方面，索尼確實一直有著傲人的成績。

　　隨著4K時代的來臨，攝影設(shè)備一直在不斷的更新交替。在不斷追求更高品質(zhì)、更高性能與更便捷性上，索尼新機PXW-Z280是否能一如既往的成為攝像師的心頭愛呢?我們專門在發(fā)布會期間采訪了使用PXW-Z280拍攝樣片的紀(jì)錄片攝影師孫少光老師。

　　這次的樣片拍攝地選到了藏區(qū)，請問這對拍攝有沒有提出不同以往的要求？PXW-Z280的表現(xiàn)怎么樣？

　　孫少光：這次是在青藏高原的滇西南拍攝，因為是在高原環(huán)境拍攝，所以環(huán)境相對極端，溫差大，海拔高。我認(rèn)為在高原拍攝，是可以測試出一個機器在極端環(huán)境上的適應(yīng)能力的。

　　高原景觀的特殊色彩，可以測試機器的色彩反映能力。我們這次選擇在照度較低的寺院拍攝，也測試了PXW-Z280在低照度下的畫質(zhì)。而且高原拍攝對攝影師的體力也是很大的挑戰(zhàn)，作為手持一體機的操作是否便利就顯得特別重要，所以我還能體驗PXW-Z280在人機操作上是否依舊便利。很不錯的是，整體的拍下下來，PXW-Z280的表現(xiàn)比我想象的還要好。

　　PXW-Z280將無級可變ND濾鏡加入到了機身當(dāng)中，請問在這次的拍攝中您的使用體會如何？

　　孫少光：我認(rèn)為其實老攝影師還是很保守的，對新的功能還是持謹(jǐn)慎的態(tài)度。在我使用PXW-FS5的時候，還是使用傳統(tǒng)的操作模式，沒有頻繁的使用無級ND。這次使用無級ND后感覺是有很多的優(yōu)勢是我之前沒有發(fā)現(xiàn)的。在使用過后，我反而覺得把無級ND普遍添加到手持一體機中對攝影師的幫助會是非常大的。

　　您一般在何種拍攝場景中會使用到可變無級ND這個功能？您有什么體會？

　　孫少光：就這次高原拍攝來說，高原的光線變化大，整體亮度比較亮，將固定的ND檔調(diào)到最大后，我發(fā)現(xiàn)畫面還是比較亮。這時候使用無級ND就非常的適合。第一，用無級ND會比原來的固定ND獲得更高的遮光率，這是絕對的優(yōu)勢。第二，我們原來控制曝光一般是靠光圈和ISO，甚至有時候會動一點點快門，但是使用無級ND就可以更精準(zhǔn)的控制曝光，這在我們的拍攝上非常的便捷，而且操作簡單。

　　在拍電影的時候，景深是很重要的造型手段之一，所以攝影師會習(xí)慣先限定光圈，然后再控制曝光。但遇到在室外拍攝的情況的話，光線很多情況是不可調(diào)的，一般攝影師會使用外加ND，但是調(diào)控也是比較有限的，有時候時間也不允許。這時候使用無級ND就可以非常精準(zhǔn)的以半檔、1/3檔來控制曝光量，這樣的話我就可以保證我的曝光沒有問題，而且同時景深還可以達到我想要的效果。

　　在拍攝風(fēng)光的時候，我個人喜歡將光圈設(shè)置到最佳成像值，如使用F8，但有時候使用F8的話，曝光不一定能滿足需求，有可能會有一兩檔的誤差，這時使用無級ND的話就可以很精準(zhǔn)的進行控制。

　　PXW-Z280的1/2英寸小畫幅會帶來較大的景深感，那么在樣片中，您從寺廟內(nèi)走到寺廟外的拍攝過程中，為什么您會使用自動無級ND，而不是自動光圈？

　　首先，這取決于你把什么放在首位，是景深，曝光還是畫質(zhì)，這時候你要做一個平衡。

　　雖然PXW-Z280是1/2英寸傳感器，但是在小機器中它已經(jīng)是很大的傳感器了。所以它在畫質(zhì)上，在低照度上的表現(xiàn)都很好。而且它的景深感并不會帶來全面清晰的畫面，它有時是能夠拍出虛化的，我用自動無級ND，其實就是我想首先的保證景深，在此基礎(chǔ)上再改變曝光。

　　PXW-Z280能夠拍攝4K 60p畫面，您這次是使用60p的幀頻拍攝的么？您覺得這個幀頻能夠帶來怎樣的好處呢？

　　孫少光：對，我一直在用60p拍攝。我用60p拍攝不是為了在25p下做慢動作，而是為了取得更平滑的動作效果。雖然目前60p不是主流，用的還是24、25或30p較多。但是其實是因為24p和25p是當(dāng)年對經(jīng)濟的妥協(xié)，幀頻再低就能看到閃爍了。但在當(dāng)下的數(shù)字年代，頻率升高在經(jīng)濟上已經(jīng)不是問題了，而且出于對未來影像的發(fā)展方向考慮，我個人就比較傾向于60p的拍攝了。就目前來說，常規(guī)拍攝24p、25p和30p還是主流的，能夠滿足你的播出標(biāo)準(zhǔn)的。60p拍攝更多的還是為了做慢動作。而且聽說，去年年底，廣電總局頒發(fā)了4K播放的規(guī)范，已經(jīng)規(guī)定了4K播放必須為50p。所以，我認(rèn)為咱們拍攝紀(jì)錄片這類影片，還是有必要為了能適應(yīng)未來的標(biāo)準(zhǔn)做一些準(zhǔn)備。

　　這次的影片聽說您全部是用HLG來拍攝的，對此您有什么使用體會？

　　孫少光：對，這次我全是用HLG來拍攝的。在早期，我都是用LOG來拍攝的，但是LOG拍攝就需要調(diào)色，這是需要增加時間和預(yù)算成本的。但是用HLG基本不需要調(diào)色的，就可以實現(xiàn)很好的動態(tài)范圍。

　　我們在特別高的亮度差的情況下做過對比，當(dāng)畫面中有很亮的雪山白云，還有比較暗的樹木時。我用BT.709格式拍攝時，無論怎樣控制曝光，都會出現(xiàn)白切的情況，使用了HLG模式時，層次馬上就出來了。

　　其實HLG對于我們來講不是太陌生，在標(biāo)清年代，索尼在自己的大的廣播級機器里就有伽馬設(shè)置，利用拐點、斜率等等做各種各樣的調(diào)整，但是在BT.709格式下，再怎么調(diào)都很吃力。而且在使用時要有好的監(jiān)視器進行監(jiān)看，不同的場景還需要重新調(diào)試參數(shù)，而且還要考慮場景銜接等等問題，非常麻煩。有了HLG后，就特別的省心了，打開HLG就可以所見即所得的看到層次的增加，這是讓攝影師比較放心的一件事情。

　　而且這款機器的HLG已經(jīng)達到了BT.2020的色域，這已經(jīng)是電影級的標(biāo)準(zhǔn)了。據(jù)說BT.2020的色域比DCI的色域還要寬一些，所以在拍攝的時候我就會更加放心。這個色域空間已經(jīng)很大了，可以拍攝的色彩很多。

　　這次拍攝的影片其實也很好的反映了HLG的寬色域能力，尤其是唐卡的拍攝，它里面有些顏色特別少見，非常顯眼但又略帶閃爍，用BT.709拍攝時會出現(xiàn)色彩偏差的情況，但這次用HLG拍攝就很準(zhǔn)確的反映出了真實的顏色。

　　在創(chuàng)作上，PXW-Z280帶來的景深感較大，那么您用了哪些方法來突出主體？

　　孫少光：對于小畫幅機器，第一是選擇干凈的、簡練的背景，這是需要攝影師具備這樣的素質(zhì)的，也是功夫所在。第二，是使用長焦拍攝，一個原因是長焦能夠避開一些雜亂的景物，另一個是紀(jì)錄片為了不影響被拍攝者的情緒和表現(xiàn)，使之在鏡頭中更自然，攝影師也愿意在更遠(yuǎn)的地方用長焦拍攝。而且很多一體機在長焦上的表現(xiàn)很不錯，都能夠推得比較近，這也剛好符合拍攝的需求。

　　這次采訪，孫少光老師和大家分享了PXW-Z280的使用心得。值得一提的是，以前新產(chǎn)品的樣片往往是由歐美國家的攝影師進行拍攝的，而這次的樣片第一次由中國攝影師拍攝，它得到了索尼總部的高度認(rèn)可，在NAB展會上也進行了放映。因此，這次的拍攝體驗分享對于咱們中國的攝影師，具有更大的參考價值。