政 治 性 演 出

　　例如在釣魚臺為友好國家的元首演出，在中南海紫觀閣為中央首長演出，在人民大會堂，小禮堂為國際友人演出等，這類文藝演出均屬于政治性演出。此類演出第一重要任務就必須值守音響設備，即使吃飯也不能離開機器;并且要檢查設備，如果插接板、電源插頭、音源輸入周邊設備 的輸出、輸入插接線稍有接觸不良，就會產生事故，對演出造成重大影響。所以這種演出要格外注意、倍加重視，具體操作步驟分以下幾點。

　　1.聲場的調節

　　音箱 的擺放位置要以元首或首長的位置為兩側音箱的交匯點，使首長的位置成為音響效果最佳區域。后排的音響效果的考慮次之。

　　2.音量

　　要以元首或首長位置的響度合適為準則。對調音臺 的輸出電平調整，經過調試后還應請領導、導演試聽，選擇最為適宜的響度為準。

　　3.傳聲器不允許出現啞音

　　在演出當中，一般會有不同風格的文藝節目，使用很多支傳聲器。所以演出中要求不能漏開任何傳聲器，以免丟掉聲部，影響整體演出的音響效果。

　　4.不允許發生聲反饋

　　在整個文藝演出過程當中，絕對允許發生聲反饋而引起嘯叫 。如果產生嘯叫可能被認為是政治事故，所以音響師的精神一定要高度集中，監控每一時刻的擴聲狀態。

　　5. 不允許有因連接線、插接頭接觸不良而產生的“咔咔”聲

　　在整個演出過程中，不允許演員在音響設備附近觀看舞臺上的表演 ，不允許任何人觸動音響設備和各各連接線、插接頭、以免造成插接線接觸不良的現象發生。

　　藝 術 性 演 出

　　文藝性演出主要強調藝術性，所以音響師要調動一切藝術細胞與藝術感覺。音響師是以保證音色質量為第一重要任務，所以這類演出的調音技巧需要調動音響師對音樂的全部理解和感受。藝術性演出調音水平的高低代表了一個音響師的“真功夫”具體操作從以下幾方面入手。

　　分以下幾點。

　　1.音色的調節

　　具體調節步驟分為4步：

　　(1)低音區：在20―200Hz范圍之內，能夠使音色具有豐滿、渾厚的音色感覺。

　　(2)中低音區：在200--600Hz范圍之內，能夠使音色具有堅實、強勁的音色感覺。

　　(3)中高音區：在600Hz―6kHz范圍之內，能夠使音色具有明亮、清晰、透明的感覺。

　　(4)高音區：這個音區是音色結構當中高頻泛音的音區，也是音色結構很重的音區，因此是音色表現力的音區，是個具有個性的音區。高音區在6--16kHz(或20kHz)范圍之內，能夠使音色具有鋒利、“金光四濺”的感覺效果。

　　2.聲場的調節

　　主要為調整聲場聲均衡器頻率特性曲線。一般藝術性文藝演出多在正規的劇場中進行。劇場的建筑結構都有良好的聲學設計系數。例如舞臺上方的斜頂、舞臺兩面三刀側的墻裙和屋頂的反射面，以及呈斜坡形式的觀眾席等。這些科學合理的建筑結構對聲波具有良好的傳播作用，使得觀眾在任何位置都能獲得良好的聽音效果。這樣，在劇場實際演出過程中，不用太大的功率就可以使觀眾聽到足夠的響度。音響師只要通過2*31段均衡器，將聲場的頻率特生曲線調整得比較平滑就可以了。

　　3.混響效果的調節

　　混響效果的處理要得當，不要太強的混響聲效果。因為一般的專業歌手都經過好的發聲訓練，因此歌手的發聲、吐字、共鳴等都在比較高水平狀態，這時的混響效果要調節得似有似無的感覺，以保持歌手本人特有的音色風格。

　　關于藝術性演出中各種不同風格文藝節目的調音細節以后可以單獨討論。

　　娛 樂 性 演 出

　　歌舞廳、夜總會、聯歡會等都屬于這種娛樂性演出。在這類演出的調音過程中，音響師可以對音色的音質進行夸張手法，對音色進行修飾處理，使音色達到大幅度的夸張效果。

　　1.頻率特性的修飾

　　進行頻率特性的修飾時，音色風格可能根據音響師對音色結構的理解，進行夸張處理。具體操作時對不同頻率的提升或衰減幅度允許夸大一些處理，使音色更具個性，這樣，可以使音色的色彩豐富，增強音色的表現力。

　　2.混響時間可以適當加長

　　人們在欣賞音樂時，對音色的情感有一種想象空間，使人們的聯想更加豐富于變幻，從而造成音色的浪漫、色彩絢麗。通過調節混響效果進行處理可以增加音色的美感。如人聲經過混響處理后可以使音色變得渾厚，有廷伸感，并且使泛音也產生豐富感，從而增加了音色的表現力。

　　3.混響效果處理聲和人聲的比例可以加大

　　這種操作方式可以使人們明顯地感覺到電聲處理的美感，豐富了音色的泛音表現力，增強了感情的深度表達。

　　4.可以進行多種模式的混響效果處理

　　可以進行不同模式的混響效果的選擇以達到多種不同音色的感受，使音色的變幻豐富多彩，可以使人們獲得各種不同聲場的音色感覺體驗。具體混響效果的處理模式包括：廳堂模式、金屬板模式、隧道模式和房間模式。

　　當選定一種混響模式以后，可采用混響加延時的處理手段，再根據聲場的環境，選擇具體的數值，使歌聲獲得明顯的混響聲感覺。混響聲有一定的延時，在聽覺上會感覺到混響聲更加強烈，歌手演唱起來會感到更加輕松，覺得很省力。

　　5.混響聲頻率的修飾

　　在歌舞廳對音響效果進行處理時，混響聲的處理幅度一般都比較大，所以在頻率上也要進行適當的修?。如在低頻范圍內可以進行適量的衰減，使混響聲不致混濁而影響歌聲的清晰度和明高度，即避免影響音色的表現力。這樣，就是一位普通歌手的演唱也會被修?得有明星韻味。

　　另外，娛樂性演出的調音準則除可以選用夸張的藝術處理手法之外還有以下幾個特點:

　　靈活性：歌手不僅可以在舞臺的表演區進行激情演唱，還可以在臺上、臺下這兩種不同場合進行演唱，這樣可以拉近演員與觀眾的距離，使演員與觀眾的感覺更加接近、融洽。

　　多樣性：演員可以邀請觀眾共同進行演唱，有時一些熱情的老觀眾還會邀請間歇音響師出臺，所以音響師也要了解演員的感受，這對調音技巧也不無小補，所謂“學詩功夫在功外”。

　　公益性文藝演出(或露天文藝演出)

　　對于露天文藝演出來說，它的聲場處理難度很大。因為露天文藝演出的舞臺前面沒有頂棚、斜頂、墻裙和側壁。造成聲源的聲音發出以后一去不復返，因此聲功能損耗極大，這樣，就需要有強大的功率和具有良好指向性的號角式揚聲器 ，才能將聲音送至遠處而鋪滿聲揚。故而露天文藝演出在技術上具有以下幾方面的操作要求。

　　1.音響設備要有足夠強大的額定功率

　　露天的舞臺聲場沒有反射聲，聲波的能量損耗極大。所以功率放大器的和音箱和中高音號筒要有足夠強大的功率，才能滿足室外文藝演出的技術要求。一般露天文藝演出使用的額定功率是劇場文藝演出額定功率的3―10倍，如此才能達到室外文藝演出聲場的基本要求。

　　2.音響設備要有足夠強大的穿透力

　　露天文藝演出一般以演唱和音樂為主要的節目內容，所以中音區、中高音區和高音區的音域范圍的音質表現非常重要。這樣就要求配備對于中音區域表現良好的中音號筒或者是對中音表現良好的音箱。還要有對高音區表現極佳的高音號角，或者是有良好高音號角的音箱。這此設備的穿透力很強，聲波輻射距離很遠，能夠達到后場觀眾席的位置，滿足整場聲壓級的要求，使整場觀眾位置都能達到足夠的響度，這樣后排觀眾也能欣賞到高保真、高清晰度以及高水平的歌曲演唱藝術。

　　3.音箱的安吊裝或高架揚聲器或號角

　　露天文藝演出的音箱如果全部都擺放在舞臺的臺口兩側是不盡合理的。因為音箱的音源位置較低，聲波的傳播要經過觀眾席才能傳播到整場的后排，那么經過眾多的人群時，眾多的人體、衣服、頭發等都是強聲吸聲的物體，人們會將聲波能量的很大部分吸引掉，等聲波傳遞到后場時，聲波的能量受到極大的損耗。這種現象被稱之為“掠射吸聲”，即指聲波的能量被觀眾席的人體等物體俘掠了。為了避免這種現象的發生，音響師要將中音揚聲器和高音揚聲器吊裝或高架在有一定高度的位置，這樣聲源會通過空間直接送八到露天聲場的后部爭區域，從而減少了聲功能的損耗。如此只要調整好音箱和號角的輻射角度，就會將聲場覆蓋面積鋪得比較均勻，使觀眾度的前排和后排均能過到理想的響度，觀眾都能聽到滿意的音響效果。

　　4.音響系統 線路的保護

　　露天文藝演出大多數都是臨時搭建舞臺，因此音響系統的傳聲器信號線、信號傳輸線和音箱線由于場地大、線路長，在過道處要加裝蓋板保護，以免被趟絆、踩踏;同時在其它位置的信號線也要使用膠條、膠布貼好，做好固定的安全處理，避免被人們踢踏損壞而產生線路故障，從而保障信號的傳導暢通。

　　5.電源的安全保護

　　露天文藝演出過程中，電源要有足夠的安全保障，不能在文藝演出是發生斷電、停電現象而造成臺下觀眾的騷動、混亂現象。因此，音響師要和當地的現場值班電工隨時保持聯系，一旦發生電源掉閘、斷電、停電等情況，能夠迅速與電工聯絡，及時進行處理。在設有柴油發電機備用電源情況下，也要與管理發電車的司機隨時保持聯系，一旦供電電源發生故障時，可以隨時啟動柴油發電機及時供電，保證文藝演出的順利進行。

　　6.與相關各面隨時保持聯系

　　露天文藝演出過程中，音響師應與舞臺監督、主持人和導演隨時保持聯系。一旦演出了生各類意想不到的事件都能及時進行快速、合理的緊急處理措施，保證順利、圓滿地完成演出任務。因此，音響師一定要切記：對于露天文藝演出，各種設備的安全是最重要的。